原标题:元明间高僧华克勤写经《佛说无量寿经》现世(引题)
明初中日文化交流再添新证(主题)
中国文化报记者 党云峰
5月5日,“元明间高僧华克勤写经《佛说无量寿经》二卷学术沙龙”在浙江杭州举办。明朝使团主使、高僧克勤无逸在出使过程中所写的《佛说无量寿经》面世,受到广泛关注,为研究明初中日外交史增添了第一手资料。专家学者围绕写经展开探讨,并从中日文化交流、古籍版本以及佛教思想史等角度发表了各自的看法。
学者观看写经原件
写经原件(局部)(图片由保利拍卖提供)
出使的艰辛
克勤无逸是大明洪武五年(1372)明太祖朱元璋第四次向日本国派出的交涉沿海“倭寇”问题的使团主使。他的任务相当艰巨,当时日本处于南北朝混战时期,情况特别复杂。正是在这种情况下,克勤无逸驻锡京都东福寺时,发愿书写了《佛说无量寿经》二卷,以求“顺心除障,不辱使命”。
克勤无逸一行历尽艰辛,终于在1374年5月返航。朱元璋评价:“勤,一沙门尔,乃能不辱君命如此,学孔子者,未能或之先也。”后来朱元璋鼓励儒僧参政,他奉命还俗,更名“华克勤”,自此踏入仕途,成为明初儒僧参政的典型人物。
朱元璋有出家的经历,重视把僧人作为治理国家、处理政务的人才,明初洪武元年(1367)设善世院。但洪武十五年(1382)之后这个政策发生了改变,改设僧录司。僧人后来在官方治理体系中慢慢淡出了,但是僧人对明代文化社会的介入是非常深的,尤其是到了晚明,董其昌与憨山德清等高僧的交往,影响了晚明的文化艺术发展。
特殊的制式
克勤无逸所写《佛说无量寿经》铅画界栏、疏行密字,天头地脚比例协调。书风明显取法颜体小字为主,略参传统写经笔法之行意,大小介于《多宝塔》与小字《麻姑》之间。关于这部经文,故宫博物院研究馆员、中国古籍研究家翁连溪表示:“从形制上看,单折5行、每行17个字,这是在中国没有的接法。”浙江大学求是特聘教授、佛教资源与研究中心主任何欢欢也提出:“每行17个字在日本一般为官方格式,唐代民间写经一般是19个字甚至21个字。因此,克勤无逸抄写的这部经文虽然是官方的,但也带有一点民间的形制。”
克勤无逸所写《佛说无量寿经》二卷有明确的时间:“大明洪武五年岁次壬子五月十七吉日记于东福寺。”一代高僧的手迹如今能完好地保存下来,实属幸运。全经共17324个字,虽卷帙浩繁,却字字不苟。在明初书风多受赵孟頫影响的背景下,克勤无逸写经的回归,让人们看到了在帖学盛行的时代书法的多样性面貌。
写经的传统
我国写经存世最早的是西晋元康六年(298)所写佛经残卷,现藏日本。南北朝时期写经随佛教兴盛而流行,至隋唐极盛,敦煌写经卷子本是大宗。但流传于世者多数是职业经生所写,确凿为高僧大德所写者则非常少见。
据书画鉴定学者颜晓军介绍,在版刻佛经、印刷佛经流行前佛经的流传主要是靠抄的。由此也诞生抄经手以及跟抄经有关的抄经体这种书法。版刻佛经广泛流布后,抄经慢慢式微,但一些文人、士大夫因为各种目的参与到抄经中,比如赵孟頫、董其昌都有抄经作品留存至今。颜晓军认为,克勤无逸抄写于印刷佛经,而非默写。于是,这部抄写的《佛说无量寿经》在版刻古籍和书法艺术之间形成了互动。
关于写经传统中的书法风格,颜晓军认为,写经体从魏晋南北朝开始,是一个相对封闭传承的体系,也有自己的演变过程。书法史上看到的往往是名家的书体,但还有很多没有传记、姓名的抄经手,这些不容易被看见的抄经手才是主体。不同于董其昌以追求书法造诣为目的去抄经,僧人抄经书写是生活中的日常,其中倾注的宏愿使其有别于书法家的创作。
克勤无逸在中日交流史上非常有名,但他的墨迹今天能见到的非常少。何欢欢说:“我们在日本看到大量的写经,是中国高僧在国内抄了之后由遣唐使、日本的留学僧人带到日本,再仿照原件抄经,抄写者大多为日本人。但克勤无逸的经册例外,是中国高僧在日本抄写的。”在艺科技及云杪文化创始人谢晓冬也指出:“克勤无逸是元末明初中日交流史上一个著名的人物。在写经传统中,大部分是职业的抄写者写经,高僧有名款的写经比较少见。”
译本的价值
据能仁法师介绍,《佛说无量寿经》是中、日净土宗一部很重要的经典。历史上有五个译本,涉及后汉、东吴、曹魏、唐代及赵宋,其中最重要的是曹魏时期康僧铠的译本。虽然唐代菩提流支的译本、赵宋法贤所译的《佛说大乘无量寿庄严经》在一定时间和区域内有所流传,但实际上从思想义理、义辞、内容结构、完整性、简明性及体系性来说,曹魏康僧铠的译本影响更为重大。从译本写经的角度来看,这本《佛说无量寿经》补足了佛教观念史、思想史中很重要的一环,明初流传的也是曹魏康僧铠的译本。值得一提的是,清代林则徐也有小楷的曹魏康僧铠译本的写经。
习近平总书记指出:“中日友好的根基在民间,中日关系前途掌握在两国人民手里。越是两国关系发展不顺时,越需要两国各界人士积极作为,越需要双方加强民间交流,为两国关系改善发展创造条件和环境。”与会专家学者表示,克勤写经《佛说无量寿经》二卷时至今日依然具有现实意义,在中日文化交流中承担着文化桥梁的角色和功能,也希望可以借助文创产品的形式让更多人触摸到它。
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