学人小传

　　黄会林，1934年生，1950年入伍，在抗美援朝战场荣立军功。1955年保送入北京师范大学中文系，1958年提前毕业留校任教。北京师范大学艺术与传媒学院创院院长，中国高校第一位电影学博士生导师。现为北京师范大学资深教授，中国文化国际传播研究院院长。出版《黄会林绍武文集》（十卷）、专著《中国现代话剧文学史略》《夏衍传》（与绍武合著）《学术知行：从影视民族化到“第三极文化”》等，主编并参与撰写《中国影视美学丛书》《影视受众研究丛书》《京师影视学派系列丛书》等，与绍武共同创作《梅岭星火》《故都春晓》《爱的牺牲》《骄子传》《母亲三部曲》等。

　　不久前，央视直播2020年第十届北京国际电影节开幕式，隔着电视屏幕，又看到了黄会林先生。与其他上台致词的陈道明、张艺谋这几位直接从事电影创作的人士不同，黄先生是以从事文学和电影教育工作62年的北京师范大学资深教授的身份出场的，她的亮相被媒体称为“启动式上最动人的一幕”。86岁高龄的黄会林笑称自己是“85后”，她说，“只有一代代电影人前赴后继，才能让中国电影血脉传承，让中国文化其道大光”。黄会林在这个场合致词，大家心里都明白还有一重意义，那就是，她是北京大学生电影节的创办者。如今已是国际A类电影节的北京国际电影节，最近两届是和北京大学生电影节合二为一的。

　　从1958年留校任教，黄会林以教师为职业，以学术为生命，以推动中国戏剧电影发展、构建中国影视民族化理论体系为使命，在影视艺术与中国文化国际传播领域开创了众多导向性的基础理论和实践案例；她是在学术领域开疆拓土的耕耘者，也是一位有战略眼光的学术领军者，更是一位以爱和知识教书育人的学者。

　　评价一位学者，应当主要从三个方面来衡量，一是他与时代发展、与国家民族的关系，二是他的学术使命担当，三是他留在历史上的学术成就和贡献。以此揆之，应该说，黄会林正是一位自觉顺应时代前进大潮，勇敢担当历史文化使命，并取得杰出成就的学者和教育家。70年前，只有16岁的初三学生黄会林，毅然报名从军，奔赴那场“保家卫国”战争的最前线，在战场上以热血和生命表达了她对祖国和人民的忠诚。四十年前，她在中国现代戏剧研究领域第一个开始全面、系统研究夏衍，填补空白，于30年前出版了第一部中国话剧史研究专著。28年前，她又承担学术文化使命，重建北师大艺术系，创建艺术与传媒学院。2009年，黄会林、绍武二位先生又提出“第三极文化”的理论，在中国文艺界、文化界引起强烈震动，受到学术界广泛关注。如今，在她和同事及几代学人共同开辟、耕耘的中国影视民族化研究新天地里，硕果累累，中国影视民族化研究学科体系经过多年奠基、深化、拓展，一座大厦已然矗立。2020年，《京师影视学派系列丛书》开始陆续问世，标志着“京师影视学派”已形成系列成果。

　　70年前的炮声恍如昨日，28年时光更是弹指一挥间。在今年这样一个有特殊意义的年份，回顾这样一位有着传奇经历的学者的学术人生，探讨她倡导、开创的中国影视民族化理论，会对我们有许多新的启示。

　　创业·剧魂

　　1992年，不仅对黄会林来说是一个值得纪念的年份，在中国高校影视学科史乃至整个艺术学科发展史上，这也是一个重要的年份。1991年年底，北师大计划重建艺术学科，校领导找到黄会林，希望她担此重任。那一年，黄会林已年届58岁，接近退休年龄。在几乎空白的基础上重建一个大学科，其实就是创建，这显然意味着一次艰巨创业。对于一般人，接此重任是既无此心也无此力。校方再三做工作，黄会林推辞不得，只能接下任务，她自己当时也没想到，就此开启了北师大艺术学科28年全面复兴的征程。可是刚开始，创业的艰难，实在一言难尽。从软件师资、教材，到硬件办公条件，几乎都是白手起家。艺术系当年的办公室和教室，是在西城区定阜街一号，老辅仁大学校区，大楼北边有几间小平房，夏天下雨漏水，冬天寒风呼啸。条件的艰苦，恰好为一介学者的学术使命担当做了一个注脚。

　　在艺术系重建的早期，黄会林争取到各方面的支持，包括曹禺、吴祖光这些前辈大家，北京电影学院院长沈嵩生还应她之邀出任艺术系顾问。但是，外力的助推再大，主事者如果没有毅力，没有坚持，没有忘我的付出和出色的领导统筹能力，那也很难成功。从学科设计规划，师资引进和培养，到教材编写，招生计划、课程设置，乃至校舍、人员安排，方方面面，千头万绪。可想而知，这得需要多大的精力和付出。1992年创办艺术系，1995年拥有了中国高校第一个电影学博士点（此前，全国电影学的第一个博士点在中国艺术研究院成立），2002年，以艺术系为核心和基础，北师大艺术与传媒学院成立，学科建设已成体系，至2020年，则已建成“双一流”、A+学科。二十余年来，以黄会林为主要学科带头人，北师大戏剧与影视学科彰显出传承中国优秀文化、体现中国文化魅力和东方审美气质的人文性追求，形成了优势突出、特色鲜明的京师影视学派。

　　在当代，上世纪30年代出生、50年代入大学的那一辈学者当中，做出学问的人很多，但是，在学术上，能领导一个团队、带动一个学科发展，最后创立一个学派，对一个学科产生整体性影响的人，却并不是很多，每个学科领域，不过一二人。黄会林就是其中一位。她对中国影视学科的贡献是开拓性和整体性的，因此，她被同行称为艺术学领域的一位“战略家”。

　　北师大戏剧与影视学科至少可以追溯到上世纪三四十年代。那时，中国老一辈戏剧理论家洪深、焦菊隐等人就在此任教。1949年后，国家抽调焦菊隐等人作为主干，创办北京人民艺术剧院，焦菊隐受命任北京人艺总导演十几年，打造出具有鲜明中国特色的当代中国戏剧体系。黄会林重建艺术系，接续的正是这一文脉剧魂。而黄会林能把此一文脉剧魂接得上、接得好，那也不是偶然的。

　　大学毕业后三十多年，黄会林一直教现代文学，那时她就注意到现代文学与现代戏剧、电影的密切关系。上世纪70年代，她和绍武开始电影创作，发表了电影剧本《梅岭星火》《彭德怀在西线》等。1978年结识夏衍后，他们又开始话剧创作，在夏衍直接指导下，写出话剧《故都春晓》。在此过程中，自然而然转入夏衍研究和中国现代话剧研究。黄会林和绍武从1980年开始，陆续出版《夏衍传》、整理夏衍作品及研究资料300多万字。在上世纪80年代，中国话剧史几乎还是一个未开垦的领域。当年，陈白尘、董健主编的《中国现代戏剧史稿》，葛一虹主编的《中国话剧通史》，都还在酝酿写作之中，尚未问世。1984年，田本相到中央戏剧学院教书时，发现堂堂中戏，竟然没有中国话剧史课程，田先生自己所著《中国现代比较戏剧史》则是1993年由文化艺术出版社出版。而黄著《中国现代话剧文学史略》，夏衍作序，曹禺题签，1990年3月即由安徽教育出版社出版，书稿实际完成于1988年底，是中国话剧史理论研究的重要开山著作之一。夏衍写作此序是在1989年3月，五四运动70周年前夕，正是在这篇序中，夏公提出要从新文艺的角度来审视中国现代话剧发展的重要观点。可以说，黄著和上述几部著作一起，代表了新时期以来中国话剧史研究的水准，也标志着中国话剧史学科的建立。黄会林在现代戏剧研究方面做出的一系列成果，对中国现代戏剧研究的贡献，也是开拓性的。

　　在上世纪80年代，黄会林一边教学，一边还做了两件有全国影响的事，一是创立“理想杯”大学生电视作品大赛，二是1986年创办北国剧社。前者于1985年创立，是专注于大学校园电视文化创建与电视创作的全国性赛事。其时，黄会林正担任北京电视艺术家协会高校工作委员会主任。后者是黄会林在“中国现代戏剧研究”课上，尝试教学改革，与绍武一起把学生从教室带到舞台，给青年学生创造艺术实践的平台和直接学习戏剧大家的机会。这些也都为黄会林日后重建艺术系、复兴北师大艺术学科创造了条件。文脉剧魂不仅存在于书本上，年轻学子们的舞台表演、青春演绎，才是活的剧魂。