著名京剧武生泰斗王金璐日前去世，享年96岁。由于最近“文化名人”的离世消息有点多，他的溘然仙逝，便显得有些波澜不惊。不过，在盖叫天、杨小楼已然不在的今天，这位硕果仅存的泰斗级武生老人的离世，在“武戏越来越少”的当下，再次唤醒了人们的某种担忧。

　　武生之于京剧，其重要性不言而喻。它让京剧变得“好看”，而这一切，全靠演员的扎实功底。一旦疏于练功，台上的精彩就会打折。王金璐先生终身练功，60多岁的时候，还演极具挑战的《挑滑车》。据他弟子回忆，到了80岁高龄的时候，他还举办了从艺70周年专场。我们这些徒弟和他一起演出了《长坂坡》《汉津口》《八蜡庙》等戏，他让业内人士非常吃惊。他的腿功、抢背，还都能做出来。

　　现在的京剧舞台上，我们很少可以看到精彩的武戏，这是一个很大的缺憾。“武生大王”奚中路就曾感慨于“没有舞台”，在“没戏”的日子里，奚中路不论冬寒夏暑，依然天天到排练厅“报到”，即便大年三十也不例外。吃饭的时候压腿，刷牙的时候压腿，看电视的时候压腿，有事没事都压腿，“武生没有两条腿站着的时候”，这成了奚中路的座右铭。而王金璐的座右铭更是铿锵有力：“武戏演员，死也要死在舞台上。”

　　究竟是优秀的武生匮乏导致了武戏的缺乏，还是相反相成的原因，总之我们有“京剧缺一个角”的遗憾。深究其因，可能受到整个娱乐氛围的影响，演艺界越来越重视“偶像包装”，重视种种“出镜”机会，形成“重脸蛋身材，轻演技功底”的风气。反映到京剧舞台上，“轻装上阵”的节目就往往成了首选。绝不是说“唱功”不重要，但一台好戏，生旦净末丑不可偏废，只有各显其能，才能精彩纷呈。

　　武生虽以擅长武艺为特色，但并非可以忽视唱功。王金璐就教导他的学生们，“武生一定要能张嘴”，武戏文唱指的是要演剧情，刻画人物，而不是简单靠卖力气、炫技巧，如是那样，“还不如让观众看杂技去了”。他不仅学习杨（小楼）派，还学习黄（月山）派、盖（叫天）派等流派艺术。他告诉学生，要融汇各家之长，根据自身条件取长补短。这些教导，完全是京剧大家的识见。

　　王金璐晚年很担忧武戏演员的培养，他焦急地对弟子叶金援说：“武戏演员现在怎么老不唱戏，现在武戏都唱什么？你又教什么戏了？”弟子一时无言以对，老师会上百出戏，到他这会几十出戏，再到下一代的年轻人就会十几出戏了。这和奚中路的感觉一样：如果再这样发展下去，武戏的传承就很急迫了。

　　有人认为是因为“票房压力，致使武戏越来越少”，那么对于国粹艺术，是否应该和一般的娱乐节目的标准区分开来？在具体操作上，不妨采纳京剧演员的建议：“创新剧目的投入能不能倾斜一下，多拨一点钱用于武戏传统剧目的继承？”王金璐先生并不保守，他并不觉得老的东西就是完美的，但创新必须建立在继承上。“京剧的辉煌年代”竞争也很激烈，为什么出那么多名家、流派？就是在继承的基础上，不断遵循艺术规律去创新。我们纪念王金璐的最好方式，就是记住他的承托和寄望，从“重视武生”入手，拥抱整个京剧世界。

　　或许接近期颐之年的著名武生的仙逝，引起人们对“德高望重”者的景仰，所以冠以“泰斗”之称。据说有戏迷较真，说王金璐跟杨小楼那代人比起来，算不得“武生泰斗”。其实他才不在乎什么泰斗不泰斗，“我哪是什么泰斗，充其量就是个装粮食的大斗，把肚子里的这点玩意儿都掏出来给徒弟们，也就不错了。”——光凭他的这个潇洒气度，就离“泰斗”不远了。