革命历史题材亟须抢救性挖掘

　　从现有的文学创作来看，革命历史题材的作品为数不少，如以抗日战争、解放战争为题材的纪实文学，这些作品往往是宏大叙事，极力表现我国人民在战争中所做出的巨大努力和牺牲，歌颂革命英雄大无畏的革命精神。相比之下，书写江西尤其是赣南革命历史题材的文艺作品却为数不多。这种题材不是没有人写，而是没有形成一定的规模和数量，即使有人写，产生的影响力也还远远不够。可以说，赣南重大革命历史题材在创作上的缺失和空白，是当代文艺创作上的一个遗憾。

　　由于种种原因，很多革命历史题材作品把镜头只聚焦在惨烈的战争和善战的英雄上，为了突出我方战争的正义性和英雄人物的革命品质，把英雄“高大全”化，变得不食人间烟火，结果反而变得不真实了。这些作品在内容上大同小异，也就造成主题、情节上的殊途同归，存在着千篇一律、抄袭模仿的弊端。革命历史题材是一个极具人性特色的创作题材，这种题材包含着丰富的写作素材，如人与历史的关系，人性与革命性的关系，战争中各方面、各阶层人物的复杂关系，革命历史题材给当代人带来的启示，历史与现实的关系，以及正面战场上的正面人物之外的平凡小人物，那些唯一的“这一个”，等等。此外，革命历史题材作品文学性不强，也是一个突出的问题。革命历史题材当然要写历史，写历史事件，但它不是历史教学书，而是文学作品，还应具有叙事性和审美性。作为发生在苏区这一特殊地理地域上的革命历史，与苏区特殊的地域特色是分不开的。书写苏区的作品应重视了解客家文化的背景和赣南、闽西的地域文化特色，应将革命历史题材与客家民风民情有效予以结合，从而彰显革命的地域性特色。

　　其实革命历史题材的写作是一件艰辛的事，对作家提出了更高的要求。首先，需要了解并掌握一定的历史知识，对历史的来龙去脉有足够清醒正确的认知，这要求写作者首先是一名历史学家。其次，这是一种文学写作，当然要懂得一定的写作知识，要把握文学创作的规律，掌握一定的写作手法和技巧，能综合运用各种文学手法，有一定的鉴赏和审美能力。更重要的，是需要创作者用一颗爱心进行创作，把创作视作自己的责任、义务，或者作为毕生的事业和追求，并为之奉献自己的全部心血和生命。进行革命题材创作，坚持到实地采访是必不可少的一个环节，要有一定的生活功底和历史知识功底。一个真正的革命历史题材创作者从事文艺创作，总是处于强烈的社会责任感和对艺术本身执着的热爱之中。

　　然而，当前革命历史题材的创作，一方面受市场经济的影响，重数量不重质量，一些粗制滥造的作品充斥着文学出版市场，一些创作者受眼前利益的驱动，缺乏潜心静气的功夫，作品难免流于浮躁；另一方面，革命历史题材的作家和读者数量都在减少，面临后继乏人的尴尬局面。以赣南红色文艺题材为例，新中国成立以来，红色题材创作一直是江西文艺的强项，在江西、在赣南形成了一个革命历史文学创作的作家群。罗旋、杨佩瑾的作品得到国内外关注与认可。现在的情况则发生了变化：罗旋今年86岁，从写红色转为写绿色生态；81岁的杨佩瑾也只是写写散文；另有朱子椿、黄白等一批作家早已调往外地。现在，长年累月深入基层采访、坚持革命历史题材创作的作家为数甚少，屈指算来，大概只有十二三个业余作家在创作中兼顾革命历史题材的创作。（卜谷，作者为江西赣州市作协常务副主席）