意气风发的青春屈原与华丽服饰   历史本真如此

　　屈原以前在文艺作品中的形象一直是悲愤忧伤、踽踽独行、郁郁而终的老年人。《思美人》里的屈原从青年时代着墨，着重描写了他意气风发、英姿勃发、青春昂扬的一面，不免让许多观众一时间无法接受。刘玉堂却认为：“目前《思美人》对屈原的形象设定，比较符合我心目中的屈原形象。屈原本身就应该是意气风发的，尤其在青年时代。如果没有异于常人的豪气与豪情、傲气和傲骨，他怎会做出那些惊天之举？”对自然、人生、时局的拷问和关注

　　在屈原的作品中随处可见，后期的屈原，变法合纵，甚而身赴江流，这样的人又怎会没有年少轻狂的一面。刘玉堂说：“我们现下对屈原形象的认识，多来自于明代画家陈洪绶的《屈子行吟图》，是陈洪绶给屈原定了郁郁而终的老人形象。事实上，屈原的形象，不该如此。认真研读《天问》、《九歌》，就会发现屈子形象并非如此。”另一个颠覆网友认知的，就是其他影视剧中的“南后郑袖”在《思美人》中变成了郑袖和南后两个不同的人，对此刘玉堂以 《战国策·楚策》中“南后、郑袖闻之大恐，令人谓张子曰，‘妾闻将军之晋国，偶有金千斤，进之左右，以供刍秣。’郑袖亦以金五百斤”举例，他表示：“一般而言，历史界多数认为，郑袖和南后是两个人，但也有少数说是一个人。两种说法都有。当然《战国策》是策论，而非战国史，《战国策》本身也有自相矛盾之处。所以，《战国策》有较强的史料价值，但不能完全信赖于它。”