“面瘫”之外的表演

　　不过，这样的角色并未限制倪大红的演技。话剧《生死场》成了倪大红走红的关键一步。

　　1999年，在田沁鑫编导的话剧《生死场》中， 39岁的倪大红出演“二里半”，这是个逆来顺受、麻木不仁的普通农民。

　　资料图：2015年，《生死场》复排时的排练照，韩童生与倪大红飚戏。　谢宇 摄

　　和苏大强类似，也是一个不怎么讨人喜欢，甚至招人烦的角色。

　　倪大红梳理剧本后，在表演中去掉了夸张的动作和语气，“一个极度麻木的人，他的情绪不应该有那么多起伏”。

　　后来有文章这样形容倪大红饰演的二里半——一出场就揣手弓腰，走路拖沓，眼皮耷拉，慢得仿佛时间都在他身上静止了；但一张口，台词又透着张力和拧巴。

　　转年，倪大红凭借着“二里半”一举拿下梅花奖、文华奖两项大奖。

　　几年后，倪大红在电视剧《大明王朝1566》中出演严嵩，这又是一个经典形象。“出场时严嵩80多岁，我演他的时候47岁。”

　　倪大红在《大明王朝1566》中塑造的严嵩形象。视频截图

　　倪大红曾回忆起饰演严嵩时的一个细节——“夜里严嵩进宫，80多岁的人去见皇上，会有一个圆凳，冬天圆凳下有一个火盆。这场戏，我去了没坐凳子，先弯着腰慢慢趴在那看有没有火盆。如果有，事儿就不大，如果火盆都没了，这事就大了。一看火盆没了，严嵩当时立马就跪下，把自己帽子摘下来放在椅子上。”

　　虽然倪大红的表演往往被网友称为“面瘫式表演”，但在“面瘫”之外，是这些丰富的肢体语言。

　　“我觉得好的肢体语言会配合你的表演。准确的肢体语言可以把你此时此地的规定情景、人物关系都带出来，信息量还特别大。”倪大红说。

　　“我喜欢舞台，我觉得舞台是圣殿”

　　在即将上演的话剧《安魂曲》中，倪大红扮演一个刻薄的棺材铺老工匠。不过在剧中，这个角色会因他妻子的去世而完成一个转变——从对妻子漠不关心到怀念妻子。

　　倪大红在话剧《安魂曲》排练现场。《安魂曲》剧方供图

　　在此前对媒体开放的排练中，记者注意到，倪大红依旧是“面瘫式”的表演风格，人物情绪的转变更多通过表情和语气的细微变化展现。

　　倪大红说，排练这部剧的时候，他找到了上学时或是刚毕业时排话剧的感觉。

　　他形容那是一种“在排练场里面，为了不影响创作，你都不敢走动”的感觉。“但这种感觉现在很难见到了，而且随着手机这些东西对人的影响，演员有时候很难带入到那种环境中。”

　　“雅伊尔导演来了以后首先宣布，手机一定要静音；第二，如果是两点开始排练，希望演员一点半就到。”

　　倪大红说，这样的规定让他找回了“很多我们不该失去的东西”。

　　“早到一会儿，可以提前思考下你的角色，然后你真的会带着一种感觉进入到表演中。匆忙进到排练场，马上开始表演，那时你什么都没有。”

　　倪大红在话剧《安魂曲》主创分享会现场。《安魂曲》剧方供图

　　倪大红说：“这是我要追求的东西。”但马上他又做了一次否定：“也不是我要追求的，我觉得这就是应该有的东西。”

　　至于为什么在“大红”之后又回到话剧舞台，倪大红给出的答案是，想避避苏大强这个角色的风头。“苏大强把大家拽在这了，那什么东西能拽住苏大强？我不知道，我觉得我还是回去演话剧。”

　　而在《安魂曲》分享会现场，他又给出了另一个理由：“我本身也是话剧演员，我喜欢舞台，我觉得舞台是圣殿。”