9 叙事背后的核心

　　长安才是真正的主角

　　北青报：还有一部分观众抱怨“看不懂”的是在剪辑上，比如张小敬前一秒还在紧张暴走，下一秒就在看许合子跳舞，不明白它跟主线情节是什么关系。您认为这是一种叙事风格的需要，还是刻意在雍容气度的长安生活和分秒必争的破案中间寻求一种平衡呢？

　　曹盾：我们的标题不是“张小敬十二时辰”，也不是“李必十二时辰”，我们的标题是《长安十二时辰》，我们的主角是长安，这个城市才是真正的主角。我们要讲的是长安的危机，而不是张小敬的危机，我们要找的是长安的情怀。

　　为什么那场戏那么去拍？是因为虽然表面上看许合子是在表演，但其实随着这个人走下去，她的每一场表演都是一场战争，只有她站到最后那个位置上，永新县的百姓才能过上好日子。所以这个情节跟张小敬的情节，对于我们来说同等重要。

　　对于一个英雄人物的塑造来说，他在拼命时，百姓的生活状态是什么样？这是我要展现的，因为他救的就是这些人，他要保卫的就是这样的生活方式。

　　10 “质感”背后的真诚

　　剧集假装电影是没必要的

　　北青报：有人说现在剧宣“三大俗”之一就是“电影质感”，《长安十二时辰》是为数不多的、被观众自发评价为有电影质感的。这是你追求的效果吗？

　　曹盾：首先我没拍过电影，虽然我学的是电影。我不认为一部剧或者剧集要努力把自己假装成电影，这是没必要的一件事儿。至于质感，我觉得不代表电影质感就一定是好的，我也看过特别糟糕的电影。所以我觉得做好自己的就好，别想太多。

　　11 商业背后的责任

　　要拍出大唐的时代气息

　　北青报：您在处理历史和现实相勾连的部分时，是怎么实现您想要做到的“一日长安”的？您觉得在处理过程当中，最核心关键的地方是哪里？

　　曹盾：是时代气息。我们不是一个文献片，我们是个商业片，所以这个剧并没有承载让唐文化事无巨细展现出来的责任和义务。但既然是大唐，我们就要拍出时代气息。

　　时代气息有一个独特的气质，同时有一种独特的生活方式。人物是活在自己独有的生活方式中，包括语言风格、对事物的认识，把这个做扎实了，情感就扎实了，情感扎实了，所有的情节才扎实。

　　12 复原背后的选择

　　自己织布、印染做成戏服

　　北青报：唐文化涉及方面那么多，如何能做到尽可能地复原呢？

　　曹盾：至于复原唐文化，我们是有所保留的，该不遗余力的地方我们不遗余力，比如服装。可以说你们现在看到的画面中的每一个人，除了主角之外，所有群众演员的衣服都算在内，每一件都是我们自己做的，没有一件是租来的，很多布都是我们自己织的，上面的图案都是我们自己印染的。

　　我唯一没要一样东西，就是刺绣，因为我觉得织和染才是当时最重要的制衣手段。现在很多古装剧为了显得雍容华贵，都大量使用刺绣，而《长安十二时辰》里我们刻意规避了刺绣。我们想说的是，除了刺绣之外，我们还有别的东西，所以不要刺绣。迄今为止，你们看到的服装上都是没有刺绣的。

　　(文/本报记者 杨文杰 统筹/满羿)