一部网剧拖三五年，属正常状态

　　“你说这么折腾，当初干吗要买IP呢？直接原创不就完了吗？可原创是需要智商和积累的。”这位资深观察者算了一笔账：一本推理小说从创作、连载，到被影视公司发现、购入IP，一般需1年左右；IP到手后，要经过“痛苦的改造”，这种“改造”有时会细到“每集死多少人”，超过某个数量，担心无法播出，此外还要满足资本的偏好，往往要用2-3年；改编完成后，从制作到播出，又要1年左右。

　　全部流程走下来，至少要3到5年，最快也得2年，《隐秘的角落》尚属“正常”。

　　如此延宕，做的却都是无用功，把这些精力用在提高艺术品质上，岂不更划算？某资深业内人士表示：“目前火爆的，都是商业推理剧。在大众眼中，它是推理剧，可在资本眼中，它是商业剧。商业的逻辑是赚钱，只要能赚到钱，观众评50分还是80分，又有什么区别？”

　　艺术品质高，就要增加成本，同样的钱，投在其他方向上，可能回报更高。在网剧业，“播出”才是真正的稀缺资源。

　　这位不愿透露姓名的从业者说：“以《破冰行动》为例，人物塑造、故事逻辑、技术掌控等，都存在一些缺陷，可它的豆瓣评分达到6.9，至少超出了我的预计。为什么？其中部分内容惊悚，这种题材只要播出来，就是稀缺品，就会有观众觉得过瘾，就会有它的市场。”

　　这是难以回避的现实：在题材上、播出上、话题上多做文章，比提高质量更容易、更划算。

　　这位业内人士表示，推理剧集中播放，其实是一种“无奈的选择”。因为制作方自己也无法判断手中IP的好坏，对它们没信心，便打包在一起去闯市场。表面看，推理剧火了，其实是一次冒险，这次混过去了，未必会有下次。

　　推理剧和悬疑剧不是一回事

　　“其实推理剧从没有真正火过，现在说它火，是没分清推理剧与悬疑剧的区别。二者常被同时提起，其实大不一样。在创作上，这是两个完全不同的圈子，互相往来很少。”知名推理作家呼延云表示，无法认同“推理剧春天来了”的说法。

　　悬疑剧指带有悬念的、离奇剧情的影视作品，主要靠惊悚、心理紧张来赢得观众；推理剧则是透过细节，沿着线索，通过选择、分析、组合，一步步逼近答案，主要靠逻辑赢得观众。呼延云有一个比喻：二者就像俄罗斯套娃，一层层剥开，如果最里面的是紧张，即属悬疑剧；如果里面都是乱的，很难组装到一起，即属推理剧。

　　一般来说，推理创作者们以阿加莎·克里斯蒂、岛田庄司、京极夏彦、宫部美雪、奎因为王。在推理群中，如果有谁大谈东野圭吾，可能立刻就会被“踢出群”，因为“推理圈一般把东野圭吾看成言情作家，不是推理作家”。

　　呼延云表示：“没必要把推理和悬疑区分得那么鲜明，也不可能彻底分开。但一般来说，推理要有逻辑过程，否则就不能称为推理创作。在日本，东野圭吾并非最火的推理作家，像宫部美雪，她的一些作品在日本的发行量达到200万本以上，只是还没译成中文，中国读者不太知道。在国外，有很多优秀推理作品还没引入，所以大家只知东野圭吾，不知其他。”

　　一位不愿透露姓名的推理作家表示：大众理解的文学，和专业作家理解的文学，是不太相同的两种东西。可把悬疑剧与推理剧剥离开来，真正感到尴尬的却是推理剧，只剩“一年一部推理网剧，两部推理电影”。