□一家之言

　　玄幻剧的幼稚化是时代选择？

　　《幻城》和《九州天空城》引发的吐槽并不让人意外，相反，这是意料之中的事，此前有同类剧已经流露出这样的“气质”，可以说，《幻城》和《九州天空城》会是国产玄幻剧的代表作、主潮流，哪怕以后的同类剧竭力想要避开这种风格，也将会是很艰难的事情。

　　出现这样的状况，是玄幻剧创作群体的审美有关系。玄幻剧由于其类型特殊，尤其是改编自原著小说的剧，是老一代导演、编剧所掌握不了的，比如郑晓龙可以拍好《甄嬛传》，但却永远不可能拍《幻城》，毕竟《甄嬛传》的底蕴来自于传统文化，而《幻城》是建立在青少年的想象世界中的。

　　这一代年轻的创作者，童年与少年时代皆受到日韩动漫的影响，他们脑海里活跃的形象，多建立在日韩动漫文化的地基上，但为了避免形象侵权，在国产化时，避免不了要尝试融入本土元素，结果就出来了目前这种不伦不类的造型。两部剧的造型失败，与剧情的套路化互为映衬，导致剧作难以发现亮点。

　　文本层面缺乏原创性，用汉语来写作糅杂了东方神话、希腊神话、欧美神话等元素的故事，使得原著就停留在一个含糊的文化空间里，再加上技术制作几乎

　　完全要复制拷贝日韩经验，出来的电视剧作品难免就给人留下幼稚化的印象。

　　国外玄幻作品，是有着属于自己的精神源头的。而《幻城》和《九州天空城》在原著阶段，最大的卖点之一就是宣称作者无中生有虚构了一个帝国或世界。这个帝国或世界里的人物与情节，大大有别于中国传统的神魔、志异、传奇，但却迎合了年轻读者的好奇心理和追求新鲜感的需求，但在精神层面与文化传承上的断裂，才是导致奇幻作品缺乏魅力核心的原因所在。

　　按道理讲，原著小说的读者会对电视剧改编更包容些，但吐槽这两部剧的观众，也有不少是原著读者，这表明从小说到电视剧的改编是失败的，改编者并没有将小说世界顺利地迁移到荧屏之上，除了玄幻剧类型在创作方面没有太多经验外，可能也和改编前缺乏调查以及与读者的交流有关。

　　有必要承认，国产玄幻剧的幼稚化是时代选择，从原著到影视剧改编再到受众，这个链条上的人都是年轻群体，受观念与审美冲突限制，别人无法更多更深地参与。或许，当观众们习惯了“巴啦啦小魔仙”的即视感后，才会对国产奇幻剧的正常水准有客观认识。

　　（韩浩月）