来源：齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 倪自放　　　　　　

　　影院复工两周有余，国产新片里非动画作品上了两部，第一部是《第一次的离别》，第二部就是李现领衔的《抵达之谜》。

　　《抵达之谜》目前在豆瓣的评分是5.2分，这是一个糟糕的评价。从题材说，影片仅好于8%的爱情片，仅好于2%的剧情片。有一个豆瓣的网友对该片的评价很中肯，就是该片“很FIRST”。标榜前卫和文艺的“FIRST青年影展”的创始人宋文，是《抵达之谜》的导演，该片也是宋文的导演处女作。

　　《抵达之谜》被评价“很FIRST”，不仅仅在于影片的导演是宋文，更在于影片的内容，小镇、犯罪题材、灰色调、无聊的生活、疼痛的青春，这些标签的堆积，大概等于《抵达之谜》的某些侧面。影片想尽量摆出文艺电影的调调，却费劲巴拉地弄出一个类型电影的外壳。李现在影片中表现得很努力，但整部影片尽量想表现深刻，却最终浮于表面，用中年心态回望所谓的疼痛青春，陷入了为赋新词强说愁的尴尬境地。

　　影片2015年拍摄，那时候的李现24岁，角色里的李现得尽量表现深沉。影片中他扮演的赵小龙是一个技校生，不愿意学习，整天在江边混，后来被学校开除。整部影片里，没有看到李现笑一次，和现在女粉丝心目中的“现男友”基本就是两个人。

　　赵小龙这个角色，和《抵达之谜》整部影片的色调挺搭，就是故意耷拉个脸装深沉。《抵达之谜》跨越了片中人物的青年和中年时光，影片中人物1994年前后上技校时十七八岁，应该是70后。放在当下，正是那批40多岁的人去回望自己所谓的疼痛青春。《抵达之谜》没有免俗，写疼痛青春就要打架，就要有男女小暧昧，用录像厅里看黄片来做70后的少年和青年标签，用赵丽蓉的小品做背景音，一切都是要尽力回到上世纪90年代中期。

　　不是说表现70后的青春不可以用这些标签，但这类标签确实被用滥了，这就如同几个大腹便便的中年人坐在那里喝酒吹牛聊青春，或同学会上夸赞自己不努力却如何优秀。这样的套路，用在贾樟柯的电影里算新鲜，用到赵薇的《致青春》里还凑合，后来者再去模仿，给人一种酸腐臭的味道。为赋新词，为何一定要强说愁?

　　宋文显然并不想把这样的矫揉造作的疼痛青春故事平铺直叙下去，于是悬疑和犯罪类型的元素被加了进去，冬冬失踪到底是因为谁?现实影像和虚幻想象交织在一起，简单的事情搞复杂，就是这样的套路。

　　因为过多对于犯罪悬疑因素的把玩，《抵达之谜》陷入四不像和主题的游移中，你不知道导演在表达爱情，或者是兄弟情义，或者，只能有一个更为模棱两可的词语，这就是成长。这就像一个中年大叔抽着烟喝着酒讲自己的爱情往事，因为故事编得过于混乱，当别人问后来怎么样了，他只能用一个悬疑的鬼故事继续编下去，于是故事里只剩下了无力的嘶吼和故弄玄虚的尴尬。

　　尴尬的《抵达之谜》，不能掩盖李现在影片中的努力，起码比《睡在我上铺的兄弟》里的角色要丰富许多。青年时的犹豫，中年时的执着，影片为赵小龙这个角色还是留有许多空间，李现也在尽力表现两种不同的质感。可能是功力不够，努力的李现在《抵达之谜》里并没有表达出这个人物应有的层次感，可惜了。