首场音乐会

　　播放量突破2600万次

　　“春天回来了，大剧院音乐会也回归了。真是顶级的音画享受，摄像录音都非常专业。”

　　“这是我离贝多芬最近的一次，今天用音乐重启我的春天了。”

　　“期待下次音乐会，好久没听过现场啊！”

　　截至4月12日12时，“春天在线”首场音乐会在各个平台的播放量突破2600万次，其中快手平台达到了2020万，点赞超过302万。指挥家李心草也是观众之一，“近期，一些世界著名的音乐机构相继推出线上演出，看到我们自己的线上演出，尤其都是我熟悉的面孔，倍感亲切！”

　　在快手平台上，音乐会正式开始前，管弦乐团总经理任小珑还带着大家走进了化妆间，一探乐手的“秘密”，比如乐团长笛副首席尹伊透露，她使用的乐器是24K金制成，“老铁”们用“66666”刷屏大表惊叹。还有一位18岁的年轻网友在线提问：“我平时比较喜欢流行音乐，关注古典音乐较少，想问问流行音乐和古典音乐的区别是什么？”这个问题，几乎代表了所有徘徊在古典音乐大门之外的观众的疑惑。

　　任小珑解答道：“从比较极端的角度来看，流行音乐和古典音乐之间并不存在区别，只是不同时代、不同地区的音乐而已。古典音乐是流行音乐的基础，很多流行音乐家都是从小学习古典音乐的，如果能够更好地汲取古典音乐的营养，也能够在流行音乐方面表现更加突出。”短小精悍的音乐会结束后，观众意犹未尽，他们开始计划将来亲自走进剧场听一听，“一定要去现场感受一番！”

　　“刚刚过去的这个冬天，真的可以说是‘五味杂陈’。”任小珑和演奏家们都希望用曲目抒怀所思所感，比如首场上演的贝多芬《降E大调管乐六重奏》，演奏家们将它改编为木管五重奏，旋律辉煌，一如春光明媚，但也隐含忧伤，恰似对逝者的追思和祈祷，总的来说，选曲都很“好听”。“音乐会的选曲非常好，确实有春天的气息。”中科院武汉物理数学研究所的杨小舟教授一直喜欢古典音乐，他准时收看了这场线上演出，“因为疫情的影响，很多现场的音乐会暂停了，但人们心中对春天的渴望是永恒的。”

　　艺术普及新思路

　　网络正形塑古典音乐的未来

　　区别于大型的管弦乐，室内乐独有一种魅力，在相对紧凑的空间内，几件乐器交织变化，复杂细致，驾驭起来有时甚至比大乐队还要难。李喆告诉记者，他与刘弦、庄然、梁肖组成的“国家大剧院四重奏”已经有些年头，彼此很有默契，但练习一部新作品还是要花很多的心思。贝多芬《c小调第四号弦乐四重奏》是他们此前没有演过的新作品，全曲20分钟左右。为了这20分钟，四位演奏家合练了四天，算上各自在家的排练准备，时间还要更长。“大乐队有指挥，四重奏只能靠演奏家音乐素养和认知上的统一。”李喆介绍，每个人都有自己的想法和习惯，把各自的棱角磨合得圆融一体，这个过程可以说是“痛苦”的，“说得好听是‘碰撞’，说得直接一点就是‘吵架’，但大家的目的都是要把曲子拉好。台下再怎么争论，没关系，上了舞台，我们就要做到整齐完美。”这段特殊的日子，不仅给了演奏家静心磨砺的时间，也给了观众更多接触和喜爱室内乐的机会。

　　白岩松认为，这次疫情，或许在某种程度上可以推动古典音乐，尤其是室内乐在国内的普及传播。疫情发生以来，剧场纷纷关闭，许多乐团都在尝试着把音乐会搬到线上，弦乐四重奏等形式的室内乐成了热门之选。室内乐的操作相对简单，几人就足矣，不会出现大规模的人员聚集，也更适合当下的现实条件。

　　线上的模式，也让音乐的脚步走得更远。剧场内的音乐会，因为空间、时间等种种客观因素的限制，至多只能容纳上千名观众。以首场2600万的播放量为例，如果一场音乐会能容纳1000名观众，要达到同样的人次，需要音乐家在70年的时间里坚持每年365天不间断地演出，这是他们终其一生也难以完成的目标。相较之下，网络的承载力几乎是无限的，不论身在何方，点亮手机屏幕，音乐便旋即而至，这是实体剧场无论如何都不具备的优势。已经有观众建议，将这种“权宜之举”的线上音乐会固定下来，作为“常规”的演出内容。网络正在从多方面形塑着古典音乐的未来。记者 高倩