痴迷戏剧多年

        对于戏剧，焦菊隐已经醉心多年。早在23岁那年，他在燕京大学毕业前夕，即组织了多幕话剧《蟋蟀》的演出。

        1931年9月，他参加筹办北平戏曲专科学校，此校后改名为中华戏曲专科学校，焦菊隐担任第一届校长。

        1935年至1938年，焦菊隐在巴黎大学攻读文学博士学位后，很快回国积极参加抗日活动，曾经担任《三兄弟》的导演顾问，还为国防艺术社导演曹禺剧作《雷雨》等。

        1942年初，他在国立戏剧专科学校任话剧科教授兼主任，将莎士比亚名著《哈姆雷特》搬上舞台——这在中国还是第一次。

        1946年，焦菊隐回到阔别多年的北京，住在复兴门内大街北侧，大沙果胡同的一处院落，这是他家的祖宅。他与失明的母亲、寡嫂和侄女同住。

        1947年底，他创办了北平艺术馆，导演了话剧《上海屋檐下》、京剧《桃花扇》。当时焦菊隐并没有想到，自己对于中国古典戏剧和西方戏剧流派的研究，在国内均为“开先河”的尝试。

        1948年，受到政治局势影响，北平艺术馆被迫解散。焦菊隐又筹建校友剧团，并把莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》改编为京剧《铸情记》。在这一时期，他还写作了《聂米洛维奇-丹钦柯的戏剧生活》《莫斯科艺术剧院五十周年》《戏剧运动在今天》《怎样“革新”旧剧》等论文。

        1950年，焦菊隐执导话剧《龙须沟》。准确地说，这部作品的成功，得益于他和老舍对于剧本的共同创作。完美的舞台艺术形象、鲜明的人物性格、浓郁的生活气息和地方色彩，展示出了现实主义舞台艺术的魅力。

        1958年，他又导演了老舍的名剧《茶馆》和话剧《智取威虎山》。以后，他“一戏一格”地导演了《蔡文姬》《星火燎原》《武则天》《关汉卿》等。

        这个时候，焦菊隐的戏里已经不再需要排演哈姆雷特或罗密欧，戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基体系的思想与中国戏曲艺术的美学原则，已经被融入他想讲述的中国故事中。