“新水墨”是对传统的一种演进

　　中国传统水墨也像世界各国传统艺术一样，都存在向当代社会转型、与国际语言接轨的问题，为此，很多艺术家进行了不懈探索与努力。

　　省美协原副主席、油画家徐东林认为，江西新水墨艺术创作在观念上还比较滞后。怎么对待传统，是照本宣科地继承，还是不断去创新与探索，这是值得深入思考的。如何在前人的基础上再进一步，这才是我们的任务和使命。八大山人是高峰，但我们今天的这个时代需要“再造”一个八大山人吗？一定要知道，一种艺术走到了高峰之后它就必定会下来，会走下坡路，这是辩证法。今天我们需要用自己的世界观与方法论，不断地去探索新水墨的艺术边界，尝试着突破才可能寻找到空间。

　　老画家熊德琪说：“新水墨强调‘新’，但不可能完全离开传统，不管新到何种程度，都会和传统有或多或少的衔接，或者说会从传统中找到根源。所以我一直认为，新水墨比较容易走向国际而被西方接受，同时又是从传统这棵大树的根基上生发出来的，也是对传统的一种演进。我们并不一定非得从材料上界定其是不是水墨。是不是水墨不重要，是不是艺术才重要。艺术显然要与时俱进。”

　　省美协副主席、江西师大美术学院院长马志明说：“世界期待的是中国的文化符号，但同时特别要注意的是，他们更要看艺术家有没有独特的研究精神，有没有独立的观看世界的方式，并用艺术语言来表达。‘新水墨’显然是从艺术本体上来拓宽艺术语言的表达。我希望以后有更多这种回归到艺术语境与艺术本体的探讨。”

　　画家冯杰说：“当代水墨画创作需要超越或法度，说通俗点，我以为要有‘六法’，即一是技法，二是想法，三是心法，四是办法，五是道法，六是魔法……”