故乡行（国画） 179×111厘米 1980年 梁长林 中国美术馆藏　　

　　梁长林（1951—1983），吉林省白城人。1978年毕业于中央美术学院中国画系，师从姚有多、卢沉、周思聪等，毕业后留校任教。1983年完成《中国水墨人物画技法讲义》。主要作品有《故乡行》《春雨》《板桥小像》《张旭醉书图》《吕梁游击队》（连环画）与《荷花淀》（连环画）等。

　　《故乡行》是梁长林的代表作，曾获全国青年美展二等奖，画面中描绘的是彭德怀元帅1958年回乡考察时，了解乡情的场景。

　　在这幅作品中，彭德怀坐在自家小院的藤椅上，右手端着一碗清水，左手揽着一个女童，他面向画面左侧，正在听取来访者的倾诉。画面并没有画出来访村民的样子，但是从彭德怀专注中略带同情的神情，观者可以想见倾诉人面对开国元帅吐露心声时的激动和他诉说出“谷撒地，薯叶黄，青壮炼铁去”时的无助。

　　以彭德怀故乡行为主题进行创作，画家理应用最直白的表现手法描绘老少村民向元帅诉苦的场景，但是在这幅作品中画家只塑造了两个人物形象，没有诉苦的村民，只有沉默的小女孩。这种人物设定如何表达人民与元帅的关系呢？事实上，小女孩在画中便是村民符号的化身，她已经入了少先队，戴着红领巾，代表着她是在党和国家呵护下成长起来的新中国儿童，是党中央要关怀的社会主义接班人。小女孩的衣服虽然不新，但很干净，证明劳动人民的朴素勤劳，元帅脚边的竹篮中满是书籍的小书包和满篮野花证明了他们同样渴望求知、热爱生活。乡民的贫苦软弱并不是因为他们不努力，这些彭德怀也像我们一样明了。彭德怀下乡来，村民们都像小女孩一样有了元帅的臂膀可以依靠，女孩安心而专注地盯着手里的野花，光着的小脚与彭德怀的大脚形成鲜明的对比。梁长林之所以这样表现彭德怀的大脚，一方面是加强人物形象的稳定性，让元帅形象更加硬朗坚实；一方面也表现了彭德怀脚踏实地，立足于群众中的工作作风。

　　梁长林将主要人物置于画面中心，呈现人物的3/4侧面，加深立体感。主光源位于右上方，人物的面部、手部受到光源影响呈现出受光面与背光面之间的强烈对比，从他对人物的刻画中可见梁长林素描、速写功力。梁长林在《中国水墨人物画技法讲义》中写道：“速写对锻炼敏锐地观察生活记录生活的能力，和坚强的记忆力及大胆果敢的用笔，是有重要意义的。”此外梁长林极其重视书法训练，他问：“有了较扎实的素描和速写的功力就能画好中国画吗？”不能，他说：“用线造型是中国画人物画的第一特点，中国画的线不是物体的边缘轮廓，而是画家对人物形体的感性反映、明确的主观意识的表现。练线要有中国书法的基础。”梁长林艺术主张的生成与他师从姚有多、卢沉、周思聪等先生有直接关系。秉承师训，梁长林不断进行水墨实验，以水墨为媒材追求画面写实性的同时，画面线条又继承“以书入画”的传统，用墨痕塑造了一个个生动形象又蕴含笔墨趣味的人物：《板桥小像》《张旭醉书图》《傣族女》《绿茵》《边寨小学》……成为当时水墨人物画的后起之秀。

　　梁长林20岁时便在艺术领域崭露头角，他的《我们的老户长》曾荣获吉林省美术作品展览优秀作品奖，并参加全国美展。创作《故乡行》时，年仅29岁。1983年5月，梁长林参加青年画家代表团赴法国访问，20日于里昂突遇车祸不幸身亡，年仅32岁。1983年10月，中央美术学院举行“梁长林遗作展览”，叶浅予观展后撰文《梁长林的画》，其中写道：“中国失去了一位颇有才气并能埋头苦干的好青年。”“梁长林的可贵之处，正在人品与画品皆高这一点上。”

　　梁长林之所以创作《故乡行》，原因之一是他亦有心怀天下、忧国忧民的意识，因此在创作《故乡行》时能做到人物塑造中充分的感情外化，将彭德怀元帅对群众的关怀备至及其深沉的性格精确体现于人物的表情及动态中，把握住了人物的气质，让人物深入观者心灵深处。（王宇彤）