于树森

　　我与工人报的感情，已有30多年的历史。回想起从一名司机趴在方向盘上写稿子的通讯员，到成为高级记者，让人回味。

　　上世纪80年代初，成为《工人日报》特约通讯员后，经常到工厂一线采访，从此一发不可收拾。后来，我在工人报上开辟了：《一线工人报道》《主人翁风采录》等栏目，贴近工人，让工人在自己报纸舞台上唱主角，激发了他们工作、生活的热情。

　　工人报的记者，到了工厂，到了车间、班组，见了工人的面不管他们手上有多少油泥，都要同他们握手。车间的工具箱和能让你座的地方，不论脏否，工人亲切的让你座，就不能拿出纸擦：一张纸可能就隔开了采访者与被采访者心中的距离。1990年，我带记者到亚洲最大的郑州铝厂车间班组采访了一整天，结束采访时，工人们拉着记者的手让到家中去吃饭。坐在工人家里和工人边吃边聊，年轻的记者们体验到了在学校和教科书上体验不到味道。

　　工人报是展现工人的风采的舞台。工人报的记者、编辑与工人不能有距离感。一天审稿时，一位编辑拿着郑州国棉三厂挡车工写的《乐趣》说，不到800字文章，错别字有50多个，用不用？该文描述了这位挡车工从农村到工厂宿舍楼的多种不适应，宿舍里的人嫌她土，后来，宿舍里又来了一个个新人，她又嫌弃人家土。此稿刊发后，这位作者带领几位工友到编辑部说，有生第一次看到自己写的东西变成了铅字拿钱要卖300份报纸，寄给离厂的工友、同学和父老乡亲。

　　付出必有收获。书法家陈天然对《工人作家画家小传》栏目很感兴趣，特别是看了我1993年出版的两本作品集，写的都是基层工人和工人出身的企业家，他拿起笔给我写了“ 笔向民心”四个大字。

　　工人报的报道，关键在一个人字，始终坚持写人。当年我负责招聘编辑记者时，让应聘者写一篇散文化的《我》，如今，写《我》的现在当了总编、副总编等等。当年我出的这个题目，现在他们又在招聘记者时用，并很有感慨地对我说，凡写《我》文笔、思路好的，当了记者，写的文章就是不错。一位当了省会重要报刊副总编的说，是工人报的舞台，给了我位子、车子、妻子和孩子。

　　我从《我》中写，从写中写我，“人”字好写，真正写出人，写出让人佩服的人难也。但，只要下功夫，处处留心有学问，处处留心有新闻。

　　我只要生命不止，就要在工人这块田地里不断挖掘，尽量多挖出点水，浇灌职工的文化生活。