1980年，那场“无法可依”的养心殿大修

　　养心殿内部结构图（朱起鹏绘制）

　　上世纪80年代，单士元院长在翻看工程图

　　养心殿后殿

　　养心殿抱厦

　　《走进养心殿》展览中，西暖阁的布置

　　因为大修的关系，养心殿已经封闭两年有余了，很多到故宫还原宫斗剧场景的朋友都想早日一睹养心殿的真面目。时光穿越回上世纪80年代，如果当时你参观故宫养心殿，耳边萦绕的就是喇叭广播出的这样一段解说词。下面，就让我们用这段解说词，重温一下中国封建帝王的最后一个居所吧：（据1979年故宫博物院群众工作部讲解词整理，档案号：19790270z）

　　朋友们：

　　（正间）

　　这里是养心殿，从清朝雍正起到清末的二百多年时间里，皇帝就在这里居住以及进行日常的政务活动。当时官吏晋升或调动之前，皇帝在这里接见他们，这叫作引见。平时皇帝看官吏的奏折，召见军机大臣商议军政要务等都在这里。可以说，这里是当时政治活动的中心。到1911年辛亥革命时，清朝政府就是在这里被迫作出决定，结束了清朝的封建统治。

　　（东暖阁）

　　这里是养心殿的东暖阁，到清朝晚期，是西太后慈禧垂帘听政的地方。慈禧初进宫时，仅是一个秀女，由于她善于钻营，很会阿谀奉承，受到咸丰皇帝的赏识，很快就晋封为贵人、贵妃，到六岁的同治皇帝继位后，又母以子贵被封为皇太后。但是这个野心勃勃的慈禧，并不满足皇太后的称号，她使出各种阴险的手段，清除了辅助同治小皇帝的几个大臣，亲自掌握了朝政大权。可是按清初的制度，慈禧不能把小皇帝废掉自己直接当皇帝，所以搞了垂帘听政。东边陈设的宝座，分前后两套，前边是皇帝坐的，后边是慈禧坐的，两个宝座中间悬挂着黄纱帘。就是皇帝接见大臣时，坐在前面的宝座上，太后坐在后面的宝座上，中间挂着黄纱帘，以表示慈禧太后并不是直接与大臣议事，而是皇帝与大臣说话，这就是垂帘听政。东北角是遂安室，是皇帝休息的地方。

　　（后殿）

　　这里是养心殿的后殿，清朝雍正皇帝以后的几个皇帝都在这里居住过。1911年辛亥革命推翻了满清王朝的统治，但是清朝的最后一个皇帝溥仪却享受着优待条件，仍然自由地居住在故宫后半部。这里依旧是他居住的地方，过着没有皇位的帝王生活，直到1924年才被迫离开故宫，到1925年这里才正式对外开放。现在这里保持了清朝皇帝居住时的原状。东西室的炕床是皇帝的卧室，殿内的匾联及陈设的工艺品、悬挂的宫灯等都是清朝的文物。

　　东边小院是皇后居住的地方，西院是妃子们的住处，现在都是原状陈列。

　　改革开放前，故宫博物院多年未开放

　　1966年8月“文革”运动中，故宫博物院停止开放，各项业务工作均处于停顿状态。1971年恢复开放后，展览也非常有限。早年参观过故宫的人都能回忆起，此时故宫展览的中心是一组名为“收租院”的泥塑群像。这组泥塑创作于1965年，最早陈列于四川省大邑县刘文彩庄园，反映了旧社会地主对农民的剥削。泥塑被陈列在紫禁城东部的奉先殿，也就是今天钟表馆的位置。

　　1980年国庆节，养心殿在“文革”后首次面向公众开放，刚刚走出文化桎梏的中国人忙不迭地恢复了对历史八卦的兴趣。从这段解说词中我们不难看出，在四十年前观众的兴趣与今天截然不同，他们更关注的是清末慈禧和溥仪的逸闻趣事。也是在这一年，中国香港导演李翰祥开始筹拍电影《火烧圆明园》，并于三年后完成了拍摄。

　　作为八十年代出生的北京人，现在我还记得，幼年时在大街上看见外国人的兴奋感。在1980年8月的院长办公会上，当时主持院内工作的第一副院长彭炎就提出：“今年有十几批国家元首来，养心殿要在十一开放。”而在后来的解说词编写过程中，也特别强调了“有些外国游客，恐怕连明朝、清朝都搞不清楚，因此有些历史人文如李自成、崇祯、雍正、乾隆之类可否加个时间概念，如‘十八世纪的乾隆’之类”。于是，在国内参观者对故宫扩大开放面积的迫切要求下，在国外参观者对帝制中国的神探索中，故宫博物院决定修缮养心殿帝后生活区，于1980年开放。

　　养心殿修不起，16万元的“天价”预算

　　当时的养心殿自1957年修缮屋顶后，已经二十多年未大修了，加上“文革”时期维护不善，整个宫殿相当破败。在1972年的建筑普查记录中，“养心殿抱厦、配殿、西群房等处的大木局部残坏糟朽，屋顶漏雨尤甚。养心殿抱厦、西配殿更为严重。所有游廊望板都有部分糟朽腐烂，外檐油画破乱残坏，有损大木和观瞻。院内地面有些坎坷不平，水道堵塞，有的房屋内潮湿。”为了开放参观，养心殿的大修就这样拉开了帷幕。

　　在最初上报的文件中，养心殿工程的预算为19万元。这是什么概念呢？1980年，北京的油条四分一根儿，白炽灯三毛八一个，一个普通工人的月工资在40块钱左右。再加上当时物质匮乏，经济困难，19万元维修款基本上算是个“天价”。于是几经核减，工程预算报文物局审批时压到了16万元。

　　不过“我们工人有力量”，在修缮中发挥了主观能动性，在最后的工程结算中，工程物料共花费了109176.84元，加上工时费，也未超过预算。值得一提的是，为了修补室内装修，工程购入了0.02立方米——也就是两块豆腐那么大的金丝楠木料，花费了16.78元，可见当时楠木价格虽贵，但也靠谱。此外，还有一些比较贵重的建筑材料，比如用于修补正殿后窗罩的云母片2公斤167元；用于调制红色光油的广银朱5公斤213.75元；赤金1张223元；合金12张440.31元。

　　赤金和合金是指不同种类的金箔，采购以完成贴金工艺的。养心殿是皇帝寝宫，彩画等级最高，为“金龙和玺”，要求在彩画绘龙的地方以及岔口线、皮条线等线条均用贴金。此外，木构上的框线、云盘线、菱花钉帽，隔扇大边的两炷香线，簾架大边双皮条线，博缝板上的山花绶带，都需要贴金。

　　清代所用的金箔有两种，一种为库金，一种为赤金。库金含金量为98%，又称九八金箔；赤金含金量为74%，又称七四金箔。赤金因为中间加了银，色泽黄中偏青白，比库金色浅，当然也比较低级。但是在1980年修缮时，连赤金也买不起许多，所以需要贴金处采用了大量的合金金箔，也就是以铜合金为主制成的仿金箔，只有牌匾字体上用了极少量的库金金箔。

　　合金除了色泽上远不及库金，贴合度也差很多，如果表面不平整，非常容易贴出刺。所以在工程验收时，验收方对门钹兽面提出质疑，认为应该“定国庆节以后，用库金重贴”。对此，当时主管古建工作的单士元院长批示：“兽面已经贴合金箔，今年不要再改贴库金箔了，节约点吧。”

　　做旧仿旧，一个有年代感的养心殿诞生了

　　此次养心殿大修范围很大，西配殿及西群房北部八间全部挑顶揭瓦，院内所有房屋及墙顶清除杂草，捉节夹陇，添配瓦兽件。正殿、西配殿、西群房均有大木构件更换，门窗全部重新修整改造。室内地面局部修整，室外地面全部揭墁。台明修整，拆除槛墙，降低院内地面。下架油饰基本重做，彩画除部分修整外，也都予以重做。

　　此时期的修缮材料和修缮手艺，还保持着清代传统，所以之前我们在参观养心殿时，有非常强的年代感。比如此次修缮中全部用矿物颜料上色，没有使用化工颜料。除了部分木构件刷防腐油，离骨彩画用聚醋酸乙烯乳胶粘结，以及使用了一些丙烯酸清漆外，很少使用化学制剂。

　　工程中特别指出各色油皮均要求用光油调制，不得稀释或掺加清漆。上油时要用丝头搓，油栓顺。搓油是一种油饰传统工艺，清代刷油时用熬制光油加上矿物颜料——也就是银朱制成红色光油涂饰柱子。光油黏稠度高，用油栓拉不开，要用丝麻蘸上，由油工手工搓到柱子上。虽然搓油工艺保证了光油的黏稠度和贴合度，但是因为又脏又费时，后来的施工中这种方法就越来越少了。

　　在前期修理养心殿的院领导讨论会议中，副院长于坚就指出：“彩画要尽量保存，使其延年。”在1980年的养心殿大修中，一直遵循了古建筑的“延年”原则，即能修的修，能补的补，替换部分与原外观统一。

　　因此，彩画修复中，也特别注意了仿旧的细节。比如将离骨翘起的旧彩画用乳胶粘结，加铝质眼钱，铝带钉牢。残缺部分在找补地仗上面模仿旧彩画的花纹、色调随旧找补。新更换木构上的彩画，按原有彩画的花纹色调做成仿旧彩画。

　　故宫修缮技艺部的张志国师傅介绍说，彩画做旧是当时故宫维修中经常使用的一种手法。因为彩画绘制在厚厚的地仗上，如果地仗龟裂脱落严重，彩画就要重做。重做彩画时，先按照先前彩画上的图案进行描摹，上色时进行随色，就是按照脱落彩画的颜色，把颜料调成有年代感的色调。张师傅说，有时做旧仍觉不足，就去房梁上抓几把陈年老灰扬在彩画上，然后再除掉。除此之外，楠木构件的维修也保持了传统的擦蜡工艺。维修中楠木窗扇擦蜡，楠木方格窗、玻璃窗表面杂物清理干净后找补楠木色蜡腻子，重新擦蜡。

　　为了抢在国庆节前开放，整个养心殿修缮工程仅仅用了三个月就完工了。之后，对养心殿室内陈设进行了重新布置：正殿及西暖阁恢复成雍正、乾隆时布局，三希堂恢复为乾隆时期布局，东暖阁为了满足人民群众对慈禧的“热爱”，恢复为同治初期布局，后殿按帝后日常起居摆设，一个年代混搭的养心殿就这样诞生了。

　　养心殿此次修缮的历史时期，可以说是非常特殊的。我国第一部文物保护法，也就是《中华人民共和国文物保护法》，是1982年11月19日第五届全国人民代表大会常务委员会第二十五次会议通过的。所以说，此时养心殿的修缮还在一个“无法可依”的时期，而老一辈文物保护工作者则是此时故宫修缮工作的把关者。回望往事，非常万幸的是，老一辈的文物工作者坚守着信念和准则，尽自己所能将这批宝贵的物质遗产传递到我们手中。文并供图 王敬雅 （作者系故宫博物院博士后）