在江西诗坛，诗歌爱好者对陈太顺这个名字不会陌生。在上世纪八九十年代，他是活跃在江西乃至全囯诗坛的传奇式人物。他40岁开始发表作品，一发不可收，写的多发的也多，每星期至少有三首诗在报刊上露面。那一本本作品剪贴本叠起来有几米高，各种获奖证书红彤彤一片，八仙桌上都堆不下，如果用秤来称，少说也有10公斤之重，让我颇感敬畏。
辗转迂回 痴迷创作
陈太顺是江西变压器厂一名普通工人，白天要在车间干活完成生产任务，只有在下班后的业余时间写几首小诗，可是，家里空间狭小，没有宁静的书房，写作思路常常被妻子的唠叨或孩子们的声音打断。怎么办呢？他想到了房顶，于是他就大胆地通过天窗，爬到5楼房顶上去放飞想象的翅膀。那里天高云淡，凉快又安静，是个好地方。
大冷天往哪儿躲呢？他思来想去，想到了职工洗澡堂的锅炉房，但转念一想，写诗毕竟是私事，哪能到锅炉房去影响别人的工作呢？无奈之下，他半夜三更从暖和的被窝里爬出来，挑灯夜战，有时才思泉涌，通宵达旦。妻子不理解，他不停地写呀，写呀，图个啥呢？
陈太顺热爱文学，尤其痴迷诗歌，他读诗写诗，可他自以为那些像诗一样的稿子，一封一封投给报刊，又一封一封退回到他手里，那千篇一律的退稿便笺，宣告了他的失败。妻子劝解道：“别写了，葫芦藤上结不出南瓜的。”可他却执迷不悟，振振有词地说：“写诗的时候，能缓解压力，能让工作与生活充满阳光。”
“吟安一个字，捻断数根须”
1958年，只有小学文化的陈太顺从上海来到江西当学徒工，八小时之外，在诗歌创作的道路上跋涉。多年以后，在李耕、杨章跃、张启堂、华光耀等一大批编辑和文友的关注和引导下，他写的诗才渐渐有了些起色。
陈太顺是工人，他写的诗也多半是以工厂为题材，有人认为工业题材的诗不好写，写来写去尽是行车、机床、鼓风机，觉得很平庸很枯燥没有新意。可是陈太顺写起来却得手应心，为什么？因为他有生活，有了生活还不行，还要进行艺术加工、进行再创作。请看他写的《高压线》：
哪一位诗人/在长空/发表一行银亮诗句/阳光加了编者按/这一则长长的消息/报道了/水电站落成典礼/至于攀登的艰辛/工人师傅不让写/用一行默默挺立的电杆省略……
电杆、电线、水电站，这些不起眼的景物，经过陈太顺多次锤炼、挖掘、剪裁，成功地写就了这首有深度有思想有悬念的《高压线》。即便如此，他还嫌不够，他认为诗的最高境界是哲学，字句要像炼钢一样投进几千度炉膛去锻炼，直炼到每个字都是响当当的钢锭，这就是诗了。你没看见陈太顺写诗时那幅痴迷的神情，就像农民挑选着种子，商人点数着钱币，运动员计算着时间，每个字推敲了又推敲，一首诗写了又涂，涂了又写，真是“吟安一个字，捻断数根须”啊。生活处处有诗意。再看一下《卖羊肉串的姑娘》，他这样描写进城打小工女子：
她把大草原的膻香/穿上竹签/把霞光和露珠穿上竹签/把甜美的吆喝声穿上竹签/于是城市在噼噼啪啪炭火的/跳荡中开始苏醒//城市一抬头/就看见那个卖羊肉串的姑娘/正用小蒲扇在烤炉边/把牧歌和扑鼻的芳香扇进城市/把绿茵茵的草地扇进城市//广场顿时延伸成大草原了/簇簇羊群从天山脚下飞奔而来/她的鞭杆似乐队指挥棒/大街小巷飘满维吾尔优美情歌
竹签、小蒲扇、烤炉、羊肉串……这些缺少天然美感的物件成为诗人笔下最美的意境。陈太顺想象力丰富，巧妙运用比喻的写作手法，以情贯穿，给读者带来了情景交融的艺术享受。
上世纪80年代，江西《星火》杂志诗歌编辑李耕先生给陈太顺写了一封信，信中说：“从你工整的诗稿笔迹中，看得出你对人生严谨的态度，看得见你在汗水中跋涉的脚印，看得见你在蓝色稿格试航你的小帆。别害怕惊涛骇浪别害怕暗礁，我愿作你的舟楫和航标，与你同去寻觅渔汛繁茂的季节……千万别松网啊，人生的哲理就在这一瞬间，潮汐会把灵感卷入你的襟怀，也会离你悄然而去。”最后，李耕先生又写道：“别忘了你是镭的开采者，开采一克镭需要终年劳动，而你要留下一行好诗，也许要付出毕生的精力。”
李耕先生的精辟指点与鼓励，给了陈太顺以巨大力量，此时，诗和人都成熟了不少，他不再单求数量，而是以质量取胜。从那以后，《人民日报》《工人日报》《农民日报》《诗刊》等报刊都有他的诗稿露面。至今刊发诗作2000余首，获得各类奖项150余次，其中省部级奖项30余次。
坚持不懈 老有所乐
陈太顺1961年加入南昌市作家协会，1992年加入江西省作家协会，双料作家的身份加上那许多被社会认可的诗稿与荣誉证书，在他看来，这一个又一个进步的亮点就是一个又一个的日出，真是一路追求一路歌呀。
如今，年近八旬的陈太顺从工厂退休已20年了，他每天早晨习武，打理菜园，中午小歇，晚间散步或与老伴下跳棋，再写点小诗文。近年来他的散文、随笔、诗歌在全国多家报刊时有露面。陈太顺待人真诚，会见文友，参加省市的文艺盛会是他最高兴的事，在与新老文友的交往中，以孜孜不倦的创作情怀，鼓舞和温暖了每一位文友的心灵。（田智生）
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