收藏界朋友顺钧兄打来电话，说春节前收了一张唐云山水手卷。很早就知道他涉足书画领域，收藏宏富，且专注于收藏唐云书画，与我一样对唐老先生的书画、名壶、摆件等器物情有独钟。由于疫情当口不能串门，我极有意想一睹为快，于是立即嘱其通过手机微信发了过来。

　　作为举世公认的画坛名家，唐云的成就是多方面的，他不仅在花鸟画上独树一帜，而且在山水画上也开创了前无古人的新风貌。他不仅是近现代海派画家的领军人物，“海上花鸟四大名旦”首席，也是在四大名旦中唯一一位集花卉、禽鸟、山水、人物、书法、收藏为一体的国画大师，他十分注重自身的艺术修养，兼容百家，自成一格，上世纪四十年代初唐云被称为“杭州唐伯虎”，名声响誉沪上。他的作品除了具备雅俗共赏的特征外，更多了一些风雅、高古和名士风度，具有丰富的美学内涵。新中国成立后，在上海中国画院筹备之初，根据国画优良传统的成就为标准，唐云被提名为首批甲字一号画家和画院副院长人选。

　　这是一幅山水画手卷，由海上“花鸟四大名旦”之一的陆抑非题写引首；陆俨少、王伯敏、刘慎旃为之题跋，挺拔的字迹与画迹相映成辉，二者浑然一体。画上未署创作时间，但据画家唐逸览老师考证是其父1980年代中期所作。画的尺幅虽小，只有36x16cm，但画面山峰坡石，茅亭临水，杂树参差，水天一色，构图很是缜密。在画中，唐老先生用泼墨赋彩和点染积墨之法，独具风格。山水近景有若干古树，重墨勾干写枝，填色赭石，中间空白处显云雾气象，古树下屋舍二间。远处高山水墨粗笔勾勒，焦墨皴擦染色赭石略带花青，数间小屋隐显于云雾缭绕之中。作品很好地描写出了秋山烟雨的湿润、静谧和山中浮动的云雾。此图构思平中见奇，近取其质、远取其势。笔墨有枯有湿，有实有虚，繁而不乱，这幅作品虽然极小，但看起来却似乎有大画的雄伟气魄。这种气魄不是借助粗犷的大笔浓墨来取得的，而是来自它的内在。笔墨则是浑厚华滋，构图疏密得意，一气呵成，无懈可击。充分表现出了《秋山晚晴图》之美，湛为精品佳作。

　　难怪山水画大家陆俨少为此写道：药翁此图草草戏笔，虽非经意而生动重辣得未曾有，可谓合作。（“合作”之意是好的作品）。而美术理论家王伯敏教授则称其为：药翁唐云精花鸟，此帧山水兼工带写，别绕其趣，苍苍茫茫中有秀逸之气，是可宝也。与黄宾虹、张宗祥、沙孟海、唐云、陆抑非、陆俨少等名家交往甚密的花鸟画家、书画鉴定家刘慎旃题跋则是：宾老执印赞唐云，裴然汉法非西泠，药翁曾为宾师刻用印，画薄无鬚髯叟相，立新存旧有功能，先生花鸟亦不是学吴齐二公面貌，其实缶翁白石力主创新，前无古人，今也无不以重临为荣，未能免俗可笑。从刘的这段题款中可以得知，唐云先生曾为黄宾虹大师刻过印章，可惜距今时代久远，不知这枚印章归宿如何？想借本文寻找答案，以解研究唐云书画艺术工作者的“煎熬”。（陈晚龄）