黄宾虹在1942年题画诗《题〈富春山图〉》中提到的“内美”，该诗五言四句凡20字，全诗曰：江山本如画，内美静中参。人巧夺天工，剪裁青出蓝。黄宾虹此诗很著名，引用者堪称无数。近日，范达明在美术报上发文说，黄宾虹画学“内美”概念，其价值与理论意义在于包括以下三个方面。第一，黄宾虹画学的“内美”概念很接近黑格尔所说的“美的理念”之“真”。黑格尔是这样说的：“美就是理念，所以从一方面看，美与真是一回事。这就是说，美本身必须是真的。”第二，黄宾虹画学的“内美”概念跟“精神”“气韵”“意蕴”等概念的内涵较接近。由于“内美”不是感性直观的，你不能直接凭借感官去把握它。黄宾虹本人在不同时间、场合论及“内美”的诸多言论却指涉了不同内涵，从中可以见出“内美”在宾翁心目中的外延与内涵是随机的、可变动的，因而也是有一定的模糊性质的。第三，黄宾虹画学的“内美”概念使黄宾虹画学上升到了哲理思辨的高度。黄宾虹画学的“内美”概念，显然是超越了传统美学关于美的定义基本原则之外的另类判断。它是作为美（外美）的内在原因、内在规律、内存本质等这样的一番意义而存在的（也只有作为这样的意义，它才是可被认知、可被学界所接受的）。本质上说，它是非美之美。它由此成为现代美学在理论上的新突破——它使黄宾虹画学上升到了哲理思辨的高度。