第一次看到鄂日达的作品，是在一次大型博览会上，很多不同层次的人驻足在他的画作跟前，久久不愿离去。在那里，充满正能量的鄂日达同样引起了我们的注意。在一个深秋的午后，我们如约来到了鄂日达的工作室。还未进门，鄂日达那洪钟般的声音已传出，接着身着一身白色唐装格外精神的老师热情迎出，带引我们进入了他的绘画人生。

　　师法前辈 感悟生活

　　1936年，鄂日达出生在北京东四牌楼附近一个蒙古族家庭。从5岁起，他就开始练习书法。家里要求他写大字，就是跪在地上用一支大毛笔蘸着水在方砖上写字。至今那支没有了毛的笔，还在家里珍藏着。当时他上的私塾也要写书法，要求很严格，写不好会被戒尺打掌心，哭着也得写。除了书法，他从小还喜欢画画儿。院子里有棵大榆树，树上经常落有喜鹊、麻雀、画眉等，这些鸟儿就成了他最好的描绘对象。

　　13岁时，鄂日达穿上了军装，跟着部队去四川剿匪，尽管当时的环境很艰险，但革命的大熔炉，让他既长了胆识，又长了见识。17岁时，他回到北京参加了工作，业余时间又开始拿起毛笔画画。

　　在鄂日达的从艺之路中，有一段重要的经历，就是在中央美院3年的学习。从1959年开始，在中央美院金鸿均教授指导下研习中国画，并曾亲受叶浅予、李苦禅、刘凌仓老一代大师的指导。置身于这样的艺术氛围中，鄂日达倍加刻苦。他跟叶浅予学习了人物造型和素描，跟李苦禅学习花鸟技法等。“当时几位老师讲课的一些画稿我都保存着，有的虽然只是寥寥几笔。”鄂日达笑着说，这些艺术前辈不仅传授了他绘画技法，他们的精神和品格也深深影响了他。“叶浅予给我的印象很深，一个很耿直的人，在艺术上一丝不苟，对学生要求很严格。”鄂日达回忆说，此外，李苦禅对自己的影响也很大，和李苦禅老师一起学习有五六年。当时学画很单纯，有学画的一颗心，诚心请教就跟着李苦禅老师画画。而且李老师是一个老革命、老画家，李老师平和地对他说“你愿意就跟着我画，不愿意画完拿来我看看也可以。”并说，画画先得有人格，有感悟，然后才会有方向。

　　因此，鄂日达绘画，除了临摹古人、师法前辈，更重要的是用心感悟生活。为此，他每一幅作品都有故事，而每一个故事都用情来感人。如他创作的《春之梦》，是为了祝福一对甜蜜恋人，画面中一双鸟儿，亲密依偎在一起，头上是稀疏柳丝垂下，脚下是一块嶙峋山石，它们似在私语，又似在张望，整个画面空灵飘逸，充满爱意。《思情》是为了安慰一位感情失意的女士所作，画面中是郁郁葱葱的梅林，梅花正含苞怒放，一位赏梅人虽形单影只，但置身其中，心有所祈也有所盼。“一件作品，只有蕴含了自己的思想感情和感受，才有生命力。”鄂日达说，搞创作就是一种考验，考验画家对社会、对时代的感悟和认识。