鞭辟入里的时代证词

　　大约正由于所谓的现实生活一直处于变动不居的游移状态之中，所以，如何理解把握现实生活，便成为考量作家写作能力的一个非常重要的方面。作为成熟的“70后”小说家，弋舟的一大特出之处，即在于对于时代生活的精当衡估与艺术表现。我们发现，当很多作家因为无法恰切到位地理解把握现实生活的深层内核，往往遁入已然凝固成型的历史长河的时候，弋舟却总是迎难而上，以其敏锐犀利的诗性笔触书写着足称鞭辟入里的时代证词。这一点，相信只要熟悉弋舟小说的读者都会无条件认同。这其中，尤其以被收入《刘晓东》一书的《等深》、《而黑夜已至》、《所有路的尽头》三部深切关涉当下现实生活的中篇小说而格外引人注目。

　　《而黑夜已至》所讲述的，是前后时隔多年的两次车祸。弋舟写作的根本意图就在于，以这两次车祸为基点，撕开现代城市人精神世界的一个裂口，对当下时代城市人群所罹患的普遍精神症候做一种形象的艺术展示。“城市里这样的漂亮女孩比比皆是。她们像是在流水线上成批加工出来的。人和人的差别在日益磨平，世界像一台巨大的磨具。”“诸如此类。这些就是城市的符号。毋宁说，不是人，是这些诸如此类的符号，构成了我们今天的城市。据说从前人们只面对土地和植物，那完全是另外一个世界，或者说成是另外的一套世界观也无妨。”小说于主体故事之外，之所以一再重复出现类似关于城市的叙事话语，就说明弋舟小说写作的根本主旨与城市精神的艺术把捉有关。这里，尤其值得注意的，是弋舟借助于叙述者之口关于城市是有别于乡村的“另外一套世界观”的说法。从这种说法中，我们完全可以断定，弋舟对于现代城市有着一种真切的理解。

　　询唤结构的巧妙征用

　　但相比较而言，弋舟对于时代精神内核更精准犀利的艺术穿透，却更表现在另外两部作品之中。《等深》讲述周又坚与周翔父子两代人先后失踪的故事。理解这部作品的关键，恐怕在于周又坚妻子茉莉一段谈论周又坚的话语：“整个时代变了，根本没有了他发言的余地。以前他对着世界咆哮，还算是一种宣泄式的自我救治，但是，当这条通道被封死后，他就只能安静地与世界对峙着，彻底成为了一个异己分子，一个格格不入、被世界遗弃的病人。”明明是理想主义的1980年代的精神坚守者，周又坚却被看作是一位不能够与时俱进的冥顽不化者。他的个人悲剧也因此而具有了深远的现实和历史意义。就此而言，他的失踪，显然可以被看作是理想主义时代彻底溃败的一种象征症候。

　　《所有路的尽头》通过对于一位时代富人邢志平自杀死因丝丝入扣的追问探寻，借助于一种询唤结构的巧妙设定，弋舟把自己的笔触从一个微小的切口，探入到了时代精神的深处。说到底，揭示一个人的死亡原因只是表象，弋舟更大的艺术野心，显然是要借此而在一种强烈对比的意义层面上，最终写出他自己关于二十世纪八十年代的真切历史记忆。与八十年代形成鲜明对照的，自然是当下这个阴霾遍布物欲横流的庸常时代。

　　通观弋舟以上三部中篇小说，艺术处置上的一个共同处，就是对于所谓询唤结构方式的巧妙征用。在《而黑夜已至》中，是对于车祸真相的探究；在《等深》中，是对于周又坚父子失踪原因的探寻；在《所有路的尽头》中，是对于邢志平自杀原因的追问。之所以询唤，关键原因在于弋舟从根本上说乃是一位强烈的怀疑主义者。正因为对于现实生活充满着难以释怀的疑问，所以他才会以小说的形式把自己对于现实生活，对于世界乃至于存在本身的深层思考表达出来，才会成为小说意义上的时代精神内核的尖锐质询与勘探者。（王春林，文学评论家，山西大学文学院教授。）