2013年是电影金马奖的五十华诞。做寿的蛋糕还未及切好，颁奖礼上先引爆了一颗“炸弹”——来自新加坡的小成本制作《爸妈不在家》一举摘得最佳剧情片。若按金马奖素喜文艺片的口味，这结果本不意外，更何况对多数人而言，《爸妈不在家》一片尚未观看，作品水准尚未了解，谈不上对其得奖表示质疑。不过，若看看它的对手们，你便可了解惊诧的原因：王家卫的《一代宗师》、蔡明亮的《郊游》和杜琪峰的《毒战》。

    其实，奖项归属，再公平的评选方式也未免留有争议与遗憾。倒是反过来想想，冷门为何被称为冷门？这一点颇有意思，即便是被公认为华语圈影响力最大和公信力最高的金马奖，也是多年未有如此激烈的竞争场面了。知名大导纷纷拿出倾心之作参赛，而大奖却归于“冷门”。所以，惊诧背后的信息是：2013年是华语电影的大年，几位在题材、偏好上各有侧重的作者同时发力了。

    杜琪峰是典型的类型片作者，在黑帮、警匪类型上钻研多年，既在影像上独树一帜，又时刻不忘阐发他的哲思和情怀。当然，与柏林、戛纳、威尼斯三大影展的阳春白雪相比，他的作品略显商业。所以，虽是欧洲各大电影节邀请的常客，更有不少铁杆粉丝，但却几无获奖纪录。对杜琪峰而言，《毒战》的意义在于第一次在大陆合作试水警匪题材。虽然有些束手束脚，但他仍坚守了自己的个性，让大陆背景和杜氏元素碰撞出了火花。

    交出《郊游》一片的蔡明亮，通常被认为是纯粹的艺术电影作者，在作品的纯哲学性探索中越来越深入，某种意义上说，他和另一类扎根于社会现实的作者及作品，代表了华语艺术电影的写意与写实两大维度。

    而在商业类型与艺术至上的中间，则是王家卫的位置。虽然他的电影以上映当年的票房成绩看，多属“不合格的商品”，但他的执着态度使作品格调与水准始终如一，又暗合了中产阶级的审美趣味。多年声名的积攒，终于使得《一代宗师》取得了他个人的最佳票房。单看这部作品，奇观化的打斗穿插在意识流断片的叙事节奏中，奇异地勾连起了武林与个人经历，至少，能让他的追随者不枉等待。

    提及这几位作者，并不仅仅因为他们作品在本年度的分量，更重要的是，与今年扬威奥斯卡的李安和仍在拍萧红的许鞍华一道，以艺术水准为标杆，他们可以算作处在华语影坛的最前端。不同类型方向上的作者们都仍具有旺盛的创作力，这是观众的幸事。