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短篇小说集《次要人物》：让日常中的秘密浮现，让他者被看见

工人日报-中工网记者 陈俊宇

《次要人物》是黎幺继《纸上行舟》《山魈考残编》《从始至终》后的全新短篇小说集，这是一本旨在探讨“日常”的书。

在书中，有些篇目致力于表现埋在日常之下的命运暗流，有些则相反，意在以日常的滞重抹平命运的跌宕。作者将“日常”反射在“命运”“家庭”“神圣”“戏剧性”“次要人物”几个关键词汇中，与古希腊神话中的人物、文学经典对照，在不同维度的互渗中进行书写：父亲不曾明朗的过去，女儿对抗巨人的童年，妻子在伟人遮蔽下的显身，祭司漫长的生涯，主角与配角关于存在主义的辩论……

父亲的过去，女儿的童年，妻子的显身，有关日常的一切都潜藏在“家庭”的沉默不语之中，仿佛什么都没有发生，但同时，一切也都正在发生。像马一样咀嚼食物的父亲总是很饥饿，而“我”直到坐上那列火车才理解了“我”的父亲；要求和父母一样可以看平等时长电视的女儿，被父母这样的巨人不是以力量而是以高度拒绝，从而实现他们的支配与统治；用普通人的经验，而非传记家的方式去“复原”一个被伟人的光辉遮蔽的妻子。

当家庭被“日常”拆解开，父亲、女儿、妻子，每一个个体的显身与诉说都打破了家庭内部沉默的形象。

毫无疑问，这是一本富有文学野心、思维强度、智识趣味的写作，一个可称得上是一种游戏的阅读体验，小说的字句中潜藏着细腻入微而又极其成熟的文本质地。本书虽然从日常经验写起，但却将日常推向了更深、更广的地方，让日常中的秘密浮现，让他者被看见。

“历史是无名者的流动。”这些组成日常的“次要人物”通常是在别人看来面目模糊、没有辨识度、毫无个性的人，比如但丁的妻子、莎士比亚剧中的福斯塔夫，也许因为他们的选择从不由个性决定，所以他们什么都能适应。他们就像一大摊不成形状的、黏糊糊软塌塌的淤泥，填满了历史的大坑。他们是“次要人物”，也是这本书中的“主要人物”。

黎幺的小说中充斥着各类文学经典和古希腊神话，如本书中的一个城堡装进了莎剧的舞台与角色，然而经典不是目的，经典是在创作中反思生活的方法。“神圣”和“戏剧性”在本书中都是作为与“日常”相对的概念而出现的，在这些故事里，神龛和戏台都被日常的洪流淹没了。它通过充满一切来掏空一切。从这个角度来讲，日常才是不折不扣的奇迹。

本书封面由知名设计师郑元柏操刀设计，采用蚀刻画和沙子的颗粒感效果将文中的“流沙陵园”重现在封面中，封面出现的设计元素由书中内容提取，分别对应每一篇的主题：火焰、蘑菇——父亲或奥德赛；苹果——园丁；蛇——女儿或安提戈涅的童年；鸽子——天问；荆棘——妻子或无名的海伦，人的背影——主角与配角之辩；日晷、沙子——流沙陵园。