童年对作家的影响是巨大的，童年的阅读自然也会产生不可低估的作用。

作家林语堂说，教科书并不是真正的书。读一部小说概论，到底不如读《三国》、《水浒》；读一部历史教科书，不如读《史记》。

宗璞、王蒙、二月河、叶兆言、阎连科、麦家等，都是著作颇丰的知名作家。在采访中，发现不同的书曾经吸引着作家的童年，他们的童年阅读又影响了各自后来的创作。

古诗词使作家受益匪浅

作家宗璞小时候的阅读分成三个部分，一是背诗词。她5岁开始上小学，父亲冯友兰会选一些诗让她背。每天早晨，她背上书包在母亲床前背诗后再去上学；二是儿童读物。她读了《格林童话》、《爱丽丝漫游仙境》，还有一套少年儿童读物的文库，其中改写的《西游记》非常好读；三是成人读物。宗璞在八九岁时便读了《红楼梦》，看到林黛玉死的那章，哭得不得了。她还看了狄更斯的小说《块肉余生述》，是林琴南用文言翻译的，文字很优美，这部书后来改名为《大卫·科波菲尔》。还有一些别的书，在小孩子中很流行，比如清代俞曲园改编的《七侠五义》，再就是《隋唐》、《小五义》，也读《水浒》、《荡寇志》。

宗璞说，她最喜欢的还是《红楼梦》，特别小的时候阅读，似懂非懂，不是从头到尾读，是零星的片断。后来每次读都有不同，就像爬着梯子看，爬得越高，得到的收获越多，好作品差不多都是这样。她也喜欢《西游记》，就是一个童话，老幼皆宜，另外就是《聊斋志异》。“我很小的时候读了《聊斋志异》，我很奇怪自己怎么能读懂，还给小朋友讲。我觉得《聊斋志异》的故事很美，不觉得是讲鬼狐妖怪。”外国的童话读了一些，《格林童话》太简单，英国的《水婴孩》、果戈理的《近郊夜话》。她最喜欢的童话是詹姆斯·马修·巴利的《彼得·潘》，因为它提出了人生非常重要的意义，人是要长大的，尽管他不要长大。

宗璞说，诗词对自己非常重要，是好朋友，更是终身伴侣。中国是诗的国家。现在很多学校倡导小孩子背诗词，应该鼓励，诗词是中华民族的瑰宝。

作家王蒙在小学二年级的时候看完了《爱的教育》，小学三年级便读了叶圣陶的《稻草人》与王尔德的《快乐王子》。这两本童话书有一种共同的调子，表达社会的不公与善良的无奈。王蒙初次感觉到了语言的力量，故事的力量。阅读《唐诗三百首》时，王蒙并不懂它的内容，但是喜欢它的韵脚。然后他学着做诗：“题画马：千里追风谁能匹，长途跋涉不觉劳，只因伯乐无从觅，化作神龙上九霄”。他那时还写过“题景山古槐”，现在只记得最后一句，是“不觉泪痕湿”。王蒙说，童年阅读对他最大的影响是对于语言文字的热爱。

《 西游记 》 使他们爱上读书

作家二月河五六岁时，和几个小朋友一起看黄河。那时黄河很大，有一个小朋友就说：哎呀，我要是孙悟空就好了，腰一扭就过去了！那是二月河第一次听到孙悟空的名字。后来他们把《三借芭蕉扇》拿来，他一下子爱不释手，从此爱上读书，并陆续把《西游记》连环画都收集了。他记得印象最深的，是牛魔王变成猪八戒，把扇子骗回去，孙悟空的样子既狼狈又沮丧。

隔着新华书店临街的玻璃橱窗，二月河看见里面摆着《西游记》，他吮着指头看，每次都站在那里恋恋不舍。不知看了多少次，他终于狠狠心朝家里要了。爸爸看他太喜爱《西游记》，就给二月河买了原著。二月河拿牛皮纸包了书皮，上课不能带，可是心里老惦记，把功课都耽误了。他先看《三借芭蕉扇》，因为看过画本，很容易看懂，接下来再看别的章节，一遍不懂，多看几次就懂了。他说，自己的古文积累和小说爱好是从这本书开始的，那年他才七岁。

因为看小说看得多，他再看课本，几天就看完了。一本书拿在手里能审量出书里作文的水准。二月河说，自己功课不怎么样，但是阅读方面的知识比同学多得多。他能看《西游记》带半文言性质的原版本，喜欢里面的诗词。初中时老师就常读他的范文。他不是班干部，但是同学们都喊他“队长”，他是学生王。

别人看《西游记》，看看就撂开手，不像二月河那样抓住一辈子不放，到现在他也在看，还经常去大学给学生讲《西游记》。《西游记》使他养成活泼跳脱的思维习惯，语言也很活泼，表述事物的能力很强，这种神话应该说对他产生很大的影响。

作家阎连科小学时读的第一本小说也是《西游记》。他说，那时他大姐生病，老是腰疼，只能躺在床上。不知她哪里来的那么多书，一本接一本地看。晚上看得晚了，母亲老骂她怎么不熄灯。她就等别人睡了又打开灯看，母亲更恼火。阎连科很好奇，想知道大姐到底看的什么书，就看到了《西游记》。孙悟空一个跟头十万八千里，充满浪漫幻想，这和一个十三四岁的男孩子年龄吻合，让他觉得读书是如此有趣。

那时候阎连科并不知道世界上什么书好，也没听说过“四大名著”四个字，即使谈到《西游记》，也不知是四大名著之一。但《西游记》使他发现生活中确实有另外一个世界。因为在那之前他从来没见过县城，对城市没概念，但是从小说中他慢慢感受到，有另外一种人生，有另外一种世界和现实完全不同。“我认为四大名著中，真正对人有价值的是《红楼梦》和《西游记》，它们开辟了文学的另外一种想象的写作。《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》还是有写实的基础，《西游记》是写实基础上的想象。我的小说充满想象，是来自《西游记》的影响。”

“ 越是 ‘ 禁书 ’ 越想看 ”

作家叶兆言已经记不清自己是从什么时候开始阅读的。比较有印象的就是外国的房龙和中国的林汉达的书。林汉达的文字特别流畅，他的书就是给小孩子看的，像连环画，又像电视剧，不知不觉中告诉你一些历史故事，让你不知不觉喜欢上历史。叶兆言认为，亨德里克·威廉·房龙的《房龙地理》（即《人类的家园》)是一本不可多得的好书，他把所有的高山、城市、大海统统放进地图里，只告诉我们生活在那里的居民的情况，告诉我们他们为什么会居住在那里，他们来自哪里，他们在干什么——他把人类关心的故事写进了地理学。

小时候，叶兆言还读过电影出版社出版的一套电影小人书，有《堂吉诃德》、《牛虻》、《乡村女教师》等几十本，封面是蓝色的，有照片，他翻来覆去地看。“我住在书房里，身边到处都是书，就生活在书堆里，没办法形容自己读了多少书。看书也是根据不同时间不同的需要，没有任何标准。但是有一点，越是‘反动读物’，越是‘禁书’越想看。”他说，当时有一种书叫“黄皮书”，都是内部读物，不让看。孩子会有一种欲望，恰恰因为后面印着“内部读物”，他特别想看，其实所谓的“禁书”，都是世界名著。

对于麦家来说，童年阅读单调贫瘠，仍然有深刻的记忆。他的童年时期正是上世纪60年代中期，没书可读，也没有读书的风气。麦家最早读小说是初二时看《林海雪原》。这本书在某种意义上，给麦家打开了一扇窗，让他知道还有小说这种东西。“《林海雪原》降临到我身边纯属偶然。有一次我到姑姑家做客，他们家烧柴，需要引火的东西，每次烧饭撕一张纸。那时虽然全民不读书，但少年的求知欲还是有的。我顺便翻了下，就看进去了，问姑姑能不能给我。姑姑说当然可以，于是《林海雪原》成为我第一本小说。”麦家说，这小说让他看了很长时间，反复地看，看完后又从最后一页往前看，看了好几遍还不满足，就把书里的大小人物和城镇画了联络图，把所有人名，大致的相貌年龄，做了花名册。这说明他对文字还是有一些命中注定的感情。