漫画和表演同属视觉艺术，因而漫画家们一向很关心表演艺术取得的成果和突破。从功能上看，漫画创作者更注重读者期待的喜剧效果，由此可见，漫画更关注那些不同寻常的表演技巧，比如非常考验演员演技的无实物表演。

漫画家尚建国先生的作品《“悟”》，可以进一步加深我们对这一看法的领“悟”。您看，说着说着，“演出”就开始了。

第一幕：三个快乐的搬运工，还有一名两手空空在那儿声嘶力竭地高喊，看样子像是那种呼唤力量和潜能的劳动号子；第二幕：一路“高歌”者得到了嘉奖，还戴上了人们艳羡的大红花，三个快乐的搬运工随即陷入沉思；第三幕：学表演，见行动，三个快乐的搬运工，喊声震天，不比出力，全场都是演技，全剧都是难得一见的无实物表演。

搬运工的故事，就这样收场了，很滑稽，也很讽刺。滑稽效果取决于这些“搬运工”的演技，讽刺意味则体现于相对于工作意义的后果。问题出自一名搬运工的无实物表演，问题的转折出现在这个“戏精”受到表彰嘉奖之后。人们常常赞叹“榜样的力量”，我们是否还应该想一想，选错了榜样，学错了榜样，后果会怎样？没错，没有人愿意搬箱子了，甚至还不仅如此。

漫画《“悟”》通过一场逆向领“悟”过程，向世人展示了一场荒诞闹剧。当我们把这场表演秀对应自己的工作、学习和生活，理应唤起新的醒“悟”。人生也是一个舞台，就某种意义而言，我们都是这个舞台上的搬运工，有人搬来方便，有人搬走困难，也有人搬运智慧、经验和思想……在人生这个大舞台上，我们唯一的角色是自己，我们要演好自己，这不同于通常意义的演技，和作秀更有本质的区别。

漫画工作者，也应该是搬运工。漫画编辑把漫画作者装到箱子里的智慧、灵感、快乐和社会责任，搬运给广大读者和网友。说到责任，自然要联想到自己肩上的担子，如果我们感觉不到肩上有任何重量，表演得再像，也是对自己的讽刺。在这播种希望的时节，笔者愿以下面这句话与漫画界同仁共勉：

好的漫画作品令人感到轻松，但没有一件是轻浮的。