据3月28日澎湃新闻报道，河北省石家庄市解放广场矗立着一座名为“胜利之城”的雕塑，是为纪念石家庄解放而建，于2011年7月1日亮相。近12年过去了，该雕塑设计者、著作权人方昕通过网络图像搜索发现，与“胜利之城”高度相似的9座雕塑成了其他城市的地标或景区景观。对此，方昕呼吁重视关注知识产权保护，同时表示不排除使用法律手段维护正当权益。

这座名为“胜利之城”的雕塑，当时是通过全球征稿而获得的方案，也是设计者精心设计的作品，具有鲜明的地域特色和文化印记。依据我国著作权法的规定，建筑作品与美术、文字、摄影、表演等类别作品一样，著作权受法律保护。该法同时明确，侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿，实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。

也就是说，对这一设计和雕塑，其他地方是不能随意借鉴和抄袭的。从媒体相关报道来看，多地雕塑作品与“胜利之城”高度相似，既有原比例的照搬，也有去掉人物造型或截取原雕塑头部红旗元素的作品，这些作品有的彼此间仍会抄袭。作为一种以红色文化为基调的设计，这些高仿雕塑要么被放置于历史纪念馆、主题教育基地等处，要么作为城市地标被放置于城市街区显眼位置，其标志意义和象征意义不言而喻。

城市公共艺术雕塑是彰显城市独特历史文化、展现当地风土民情的重要载体，应突出个性和特色，力避同质化。为此，2020年住建部发布的《关于加强大型城市雕塑建设管理的通知》特别指出，要组织开展文艺评论，宣传推广优秀雕塑作品，鞭挞贪大媚洋、山寨抄袭、低俗媚俗的雕塑，引领创作新风尚。通知中明确了对大型城市雕塑的建设管理重点、完善了管理制度机制，健全了大型城市雕塑设计方案比选、专家评审、公众参与、科学决策机制，强化落实主体责任。

通知中的有关要求，针对的正是现实中日益突出的地标建筑乱象——彼时，天安门、鸟巢、美国国会大厦等都成了一些地标建筑的抄袭对象，甚至有地方因仿造其他国家的著名文化遗产而遭该国投诉。歪风之下，一些地方不仅未能保护好当地文化遗存，讲好当地故事和中国故事，反倒拆旧建新，不仅降低了城市品位，抹杀了地方个性与特色风格，而且僵化了审美观，扼杀了创造力。

表面看，这是相关方面对大型城市雕塑的重要性认识不足，实质上还是责任缺失下的一种懒政。城市雕塑的设计与创造，要耗费大量心血，需通过比选、评审、投票等一系列程序，而山寨的“拿来主义”即抄即用，省事许多。

要从根本上避免类似现象发生，还需在明确责任、完善问责机制上有所突破，只有把权力纳入制度的笼子，倒逼决策者和执行者遵照城市雕塑建筑相关设计审批方案，严格把关民主决策程序，才不会出现承包给第三方之后“放之不管”的尴尬。

地标雕塑有无内涵和灵魂，不是一件小事，从中可以窥见的，是地方的治理能力和法治意识。至少，它们立在那儿，不应成为给地方“招黑”的存在。