40多年前时代变革的大潮，推开了中国的大门，更推开了中国人的心门。上海黄河路，从此变得霓虹闪烁，义来利往，熙熙攘攘。那些曾经封闭在一个小弄堂、亭子间的男男女女，走出小巷，走进外滩的大厦、栅栏门内的股票交易所和觥筹交错、众宾皆欢的酒店，在急促步伐中寻找着自己的幸福生活……这一切，既是电视剧《繁花》的开篇，也是每个经历过那个时代的中国人的集体记忆。

多年期待，《繁花》终于盛开。人们在期待：这部由金宇澄写作的、获得“五个一工程”奖及茅盾文学奖的长篇小说如何浓缩在30集的电视剧中，既不失去原著的特有情调，又能将庞杂的沪上众生相归置得井井有条，以符合影视的叙事特征。这是摆在著名导演王家卫面前的，必须解决的一道难题。

全片以弄堂青年阿宝成长为一手搞外贸、一手搞股票扬名沪上的“宝总”作为主线，将其身边的师爷“爷叔”、敢爱敢冲的汪小姐、开饭店网罗人脉的玲子、亦敌亦友的李李等与“宝总”关系最为紧密的“各方神圣”一一展现。

在结构上，每一集有一个中心人物，每一集有一个核心事件和核心冲突，旨在重点展现这一集主要人物的独特性和情感罅隙，使每一集成为一个完整叙事单元，最终形成小段落构成大叙事、人物个体叙事串联为群像塑造的清晰有效的叙事方式。这样的改编，既没有失去原作众生相式的描写，又没有“大水漫灌”，使人物浅尝辄止。

该剧在美术和摄影上可圈可点，精益求精，从而使该剧在影像上呈现出一种电影化的技术追求。

该剧大篇幅展开在夜色中的上海，特别是夜色中的黄河路，这一商业竞技场。在暗黑的夜空中，始终充斥着大片的霓虹灯。作为现代商业标志，高饱和、多色彩、变幻闪耀的霓虹灯，始终给观众带来时尚、奢华和迷离的情绪，是表现现代商业城市和商业文化的一种独特视觉景观。

将大量霓虹灯作为后景运用到电视剧《繁花》中，明确指向了该剧发生地，东方大都会——上海；另一方面，霓虹灯所隐喻的商业行为，内中也蕴藏着智力的较量、商道的纠葛乃至人性的博弈。这一重要视觉元素的运用，也使人在赞叹它的绚烂与美丽的同时，通过那种闪烁不定，感受到人物的命运必在种种暧昧不定的环境中冲突激荡，起伏沉落，或归于夜色，或灿若繁花。

应该说，从名著改编而来的电视剧《繁花》，不仅仅是阿宝的个人奋斗史的影像化，准确地说，是一代“阿宝们”在这绚丽的霓虹光中的奋斗史、成长史。他们的奋斗、成长与成功，其先决条件是他们处在快速发展的时代背景之下。导演王家卫也说，“那个一无所有的阿宝，如何在十年之内变成叱咤风云的宝总。他这个华丽转身，除了他个人的奋斗，还需要时代的加持”。

是的，阿宝、爷叔、玲子、汪小姐、李李等人，如果没有遇到突如其来的时代更新，并与之相向而行，恐怕也不会有这样的沪上传奇的故事。时代赋予他们机遇，而他们其中的很多人，在商海沉浮中，依然葆有着信任与利他的本色，也在为这个时代增加霓虹炫光。