何安下

　　本文来自自媒体： 影视独舌

　　作者：杨文山

　　作为华语电影最为知名的导演之一，陈凯歌一直被贴上“哲人导演”的标签，这不仅源于他早期作品的哲意晦涩以及后期作品极具个人色彩的发问求索，也源于众所周知陈凯歌在学识方面的厚重修为。

　　然而艺术创作是一件感性的工作，过于理性与抽象是优势也是包袱。长久以来，陈凯歌一直被标记为“那个拍过《霸王别姬》的导演”，以这部电影为分界线，他之前的作品大多数人们看不懂也不去看，之后的作品大家“看得太懂”，并且遭遇后现代式的解构，尤以《无极》为甚。

　　《易经》上说“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，陈凯歌明显是个“重道轻器”的导演，这次的《道士下山》却一反常态，是个“重器轻道”的作品，像他那篇“创作手记”长微博写的一样，陈导此次野心在于创作一部“工业合格”的电影。道士下山，其实是陈凯歌放弃修行遁入万丈红尘，不玩想法，俨然张艺谋和徐克合体，玩特技和视觉。