古装剧要是没有在尊重基本历史逻辑的前提下进行情节架构，只是依靠明星效应、话题、噱头等胡编乱造，终归无法让观众获得持久的美感体验。短暂的热闹过后便被“封箱”，既浪费人力和物力，也将败坏人们的观剧胃口

　　现实生活如此多姿多彩，作为大众文化的影视作品可以施展的舞台很大，如果创作者只热衷于表现帝王将相、才子佳人，对丰富生动的现实生活缺乏了解和表现，人们很难从中看到自己的生活、获得启发，这样的影视作品将很难得到人们的认可

　　继去年《武媚娘传奇》《花千骨》《琅琊榜》《芈月传》等古装剧引起话题热点和收视热潮后，新年伊始，接二连三的古装剧如《寂寞空庭春欲晚》《女医明妃传》《青丘狐传说》等纷纷亮相荧屏，令人眼花缭乱。

　　古装剧作为一种电视剧类型，在创作上有其独特优势。正如法国思想家雷蒙·阿隆在《历史哲学概论》中所说：“历史总是为生活服务的，它提供范例，评价过去，或者把目前这个时刻放在生成与演变中。”借助“古代”题材，人们可以想象“古意”，也希望“凭古看今”。和传统的历史正剧、历史轻喜剧不同，今天流行的古装剧综合了“穿越”“搞笑”“猎奇”等各种元素，甚至还有鲜活的网络语言出现其中，加上“网台联动”的形式和IP的发酵效应，播出渠道多，话题丰富，可以吸引年轻观众重新回到“客厅”，与长辈一起观看和讨论。但古装剧扎堆，大多内容粗糙，质量无法得到保证，也是一个客观事实。就以今年年初扎堆的古装剧来说，《寂寞空庭春欲晚》剧情腻人、画风浮夸，《新萧十一郎》剪辑破碎、剧情生硬，即使赢得相对好评的《女医明妃传》也被吐槽女主角“玛丽苏”，治疗手段太夸张等等。

　　这样的扎堆对于创作者来说，会导致不必要的撞车和资源的浪费。电视剧本来就是一个耗资产业，对于古装剧来说，场地租金、道具、服饰、化装等开销更大。在国内影视基地尚未发展成规模之前，很多大型古装影视剧为了拍摄，都要斥巨资修建皇宫和街区。目前，国内能称得上“产业基地”的大型影视园区共有13家，虽然大的建筑格局有了，但是宫殿提供的还是空房，凡涉及的桌、椅、箱、窗帘等，仍需要剧组自行购买或租用重新布置。在拍摄旺季，还会发生几个剧组同时抢景的情况，匆忙之下，剧组也很难对拍摄进行细致的雕琢。

　　古装剧创作的关键是怎么处理“古”与“今”的关系。许多古装剧为了迎合观众的“重口味”，让权力和欲望充斥荧屏，津津乐道于宫廷斗争、血腥暴力、阴谋算计。作为艺术作品，为了让人物性格更加鲜明、故事情节更加生动，难免会有虚构的成分，但这不应该成为肆意违背历史常识的借口。还有些古装剧片面求新，以现代观念和现代词汇贯穿全剧，甚至引用的诗词都为当代人所做，不惜以低级趣味作为噱头，将历史娱乐化；或者以穿越、架空为卖点，剧情完全不符合事件发展的内在逻辑，肆意解构历史甚至颠覆历史。如果古装剧不是在尊重基本历史逻辑的前提下进行情节架构，只是依靠明星效应、话题、噱头等胡编乱造，终归无法让观众获得持久的美感体验。短暂的热闹过后便被“封箱”，既浪费人力和物力，也将败坏人们的观剧胃口。

　　编剧高满堂在不久前结束的两会上指出，古装剧内容审查门槛低，容易吸引投资者，这是资本扎堆、古装剧扎堆的“外在”原因。古装剧扎堆的关键原因是多数创作者严重缺乏生活积累。许多创作者年龄偏低，缺乏社会生活经验，生命体验不丰富，同时又没有扎根基层潜心挖掘创作素材的决心和毅力，于是，扒扒故纸堆，拼贴或穿越几个所谓历史场景，掺合一些今天的偶像剧里的流行元素，便炮制出一部部穿着古代服饰的时尚剧。与此同时，一些创作者虽然拥有丰富经验，但被当前影视剧的高利润蒙蔽了双眼，作品不经过认真的推敲和反复的打磨便匆忙出手，只关心能不能及时兑换成人民币。这种急功近利的创作态度，必将伤害整个行业的健康生态。

　　中华民族有上下五千年的文明历史，不仅有许多真实的历史事件题材可以利用，还有丰富的民间传说、民间故事、文学资料，孕育积累了丰富的历史文化资源，都可以好好挖掘，认真地用影视手段进行呈现。事实证明，制作精良的古装剧会得到观众的认可。比如《琅琊榜》，尽管也存在一些问题，但总体质量上乘，肝胆侠情、英勇正义、忠诚责任等价值观的正向表达引起了观众的共鸣，独特精致的画面彰显了中国传统审美趣味，恢宏壮观的战争场景因其用心的制作也获得了肯定。因此，古装剧不是不可以创作，但关键要看能否创作出有益于世道人心、质量上乘的作品。

　　现实生活如此多姿多彩，作为大众文化的影视作品能够施展的舞台很大。创作者们可以从大处着手，书写重大事件、风云人物、宏大场面，也可以从小处着眼，记录平凡人之平凡事、描绘细腻情感。关在象牙塔里闭门造车，坐在屋子里冥思苦想，不会诞生出打动人心的文艺作品。古装剧也好，时尚剧也罢，如列宁所说“艺术是属于人民的……它必须结合这些群众的感情、思想和意志”。曹雪芹之所以能够完成被称为百科全书的巨著《红楼梦》，离不开他对清朝社会生活所做的全景式观察和剖析；鲁迅之所以能塑造出祥林嫂、阿Q等栩栩如生的人物，熟悉辛亥革命前后底层民众的处境是重要原因。如果创作者只热衷于表现帝王将相、才子佳人，对丰富生动的现实生活缺乏了解和表现，人们很难从中看到自己的生活、获得启发，这样的影视作品也很难得到人们的认可。

　　人们对优秀文艺作品的需求日益强烈，把握好受众的多样性需求，从人民大众的生活中寻找创作灵感，还需要影视创作者多下苦功夫，把生活咀嚼透了、完全消化了，才有可能创作出激荡人心并且留得下的影视剧，让我们的荧屏真正丰富起来、精彩起来。