相得益彰 艺苑从此添新枝
    但到底以哪一种艺术手法来再现风狮爷,也是他一直以来苦苦思索的一个问题。
    2008年,当北京奥运会会徽“中国印·舞动的北京”公开亮相时，他的眼前不禁一亮：那洗炼的刀法、简洁的造型、明快的格调,不就是他再熟悉不过的肖形印吗?
    他当即决定,用肖形印来刻风狮爷。于是,他再次戴起手套,手握刻刀,开始了寒窗数载的辛勤劳作。夜深人静之际,往往只有灯下长长的孤影和刻刀在印石上单调的"咔咔"声相伴。几年下来,辛劳几许?十几双体无完肤的手套,几铁盒印屑和他手上厚厚的老茧作出了无声的证明。而那一件件笔简意赅又形神兼备的石印风狮爷,则是对他辛劳付出的丰厚回报。
　　创作前，他选择福建的寿山石为材料，以刀代笔在寿山石纵横驰骋，在数寸或盈尺的石头上，经营传统的闽南元素，实现自己的创作理念。他以大大小小、形状各异的石头为材，然后根据石头的形状进行风狮爷的形状设计。因形而凿，他谓之“相石”。取之石头的天然形状，以破解原来相对规整边缘的沉闷。这种手法，正是从他的伯父洪世清教授创作岩雕的手法中吸取、继承而来。镌刻的线条或雄浑老辣，或纤细刚劲，或工或写，粗细结合，总以秉承古法为上。
　　创作手法上，他把风狮爷人性化，初看神形兼备、生动古朴，细观之，则或威武庄严，或慈眉善目，或憨态可掬，或洞察世事，甚至不乏俏皮可爱者，使观者备感生动、亲切，顿生在芸芸众生中似曾见过乃至相识之感，这也是作者造型深厚功底之体现。
　　在林林总总的肖形印中,洪志雄又更钟情于战国肖形印。在他的眼中，战国时期的肖形印可谓绚烂多姿，其图画与章法，既古朴浑厚，又灵动活泼，极具形式感，表现对象不拘于形似，而重于神似，给人以很强的现代感。因此，他在创作这一批印刻风狮爷时，更多的是从战国肖形印中寻找刀法和手感。这样,以闽南数千年的传统风物为素材,以富有古朴沧桑感的肖形印为表现载体,可谓相得益彰、珠联璧合。
    但洪志雄的创作,绝不是两者简单的叠加或重复。既秉承传统又力求出新,永远是他艺术追求的原则。传统的风狮爷,只是手持“令”或“帅”旗。他在创作风狮爷肖形印时,则别出心裁地在印中刻入吉祥语,使表现的题材更具内涵,因寓以深深的祝福而深受社会各界人士喜爱。
    秉承传统又独辟蹊径,“风狮百印”在美术界带来的震撼可想而知。这也难怪美术界有识之士对此给予了极高的评价。得知“风狮百印·闽台一家”已告竣，即将在世界闽南文化节期间亮相，到洪志雄的工作室先睹为快的说：“闽南文化乃中原文化的传承,积淀丰厚,蔚为大观。洪志雄先生偏能别出心裁,创作出以传统吉祥题材“百印风狮爷”,既是他深厚文化涵养的体现,更是传承闽南文化、弘扬文化精萃的有益尝试和探索。”
　　这篇文章结束之际,有悠扬的南音从对面古大厝的飞檐翘脊下传来,一旁的古相思树上,朵朵夏花正热情绽放,在明媚的阳光下摇曳生姿,用最绚烂的姿态表达对根的情意。我想,洪志雄的百印风狮爷,也会像这朵朵夏花一样,为姹紫嫣红的艺苑增添一片新色、一缕清香吧。（张春森 吕军布）