来源：北京青年报

　　影院复工之后出演的《八佰》《我和我的家乡》和《金刚川》接连上映

　　张译的演技这么好 哪个导演不喜欢呢

　　由管虎、郭帆和路阳共同导演的《金刚川》正在热映，张译的表现再次令人惊艳，有人称他的表演境界是“抵心通神的级别”。

　　从《士兵突击》《我的团长我的团》《生死线》到《亲爱的》《山河故人》《追凶者也》《红海行动》《我和我的祖国》《攀登者》等作品，张译无疑是最受导演喜欢且放心的演员之一。他在《我和我的祖国》中，口罩遮住脸庞，只用眼神传达一切情绪的功力，至今令人叹为观止，回味无穷。

　　今年疫情之后，影院复工以来，张译出演了《八佰》《我和我的家乡》和《金刚川》三部电影，加上即将上映的张艺谋的《一秒钟》《悬崖之上》，张译的“抢手”可见一斑。《金刚川》导演管虎坦言，影片把镜头瞄向主攻战场之外，关注个体小人物，自己开始有一点没把握，怕演员撑不起来，但拍着拍着，“张译的表演给我很大信心，我觉得还是非常有意思的”。

　　张译对于角色的游刃有余与天分和磨炼有关，更因为他的内心里坚守着“戏比天大”的信条，全身心地投入其中。在网上“如何评价演员张译”这个问题上，有一位网友讲了这样一个故事：电影《金刚川》后期配音，张译第一次来，配完了自己所有的台词，其实很多并不需要重配，但张译认认真真地对每句台词的口音进行修正。过了两天因为改剪补拍等原因，张译第二次来配音，三分钟的戏配了三个小时。后几天，剧组又发现有一个地方台词意义不准确，需要让张译再改一次，本来就说想别的办法补救一下，但配音导演打电话给张译之后，张译二话不说直接开车40公里到了录音棚，打电话时是晚上10点，张译到棚里快11点了，只为了配一句话五个字，配完后自己又开车回家。这位网友写道：“我入行八年，录过的明星演员不计其数，恕我个人直言，这样的演员不火谁火，这样敬业的人不得奖谁得奖。进了棚摆架子的演员一大把，难伺候的也不少。张译这样的演员从我录完他之后，以后我见人就吹爆他，不为别的，就因为我真的认为他值得。”

　　张译在《金刚川》中

　　张译在《我和我的祖国》中

　　张译在《八佰》中

　　能够有幸演老部队的先烈

　　是冥冥之中的巧合

　　张译当了10年兵，也出演了《士兵突击》《红海行动》等不少军人戏，但是演《金刚川》，还是让这位“老兵”起了“鸡皮疙瘩”。

　　电影《金刚川》讲述的是1953年，抗美援朝战争进入最终阶段，志愿军在金城发动最后一场大型战役。为在指定时间到达战场，增加金城前线的战斗力，志愿军战士们在物资匮乏、武装悬殊的情况下，不断抵御敌机狂轰滥炸，以血肉之躯一次次修补战火中的木桥。当时守护金刚川的主力部队是24军，而这正是张译当兵的老部队。

　　张译说：“我23年前走进部队当兵，在24集团军70师201团3营4排1班，《金刚川》的主力部队就是我的老部队，2003年的时候被裁撤掉了，70师变成70旅，一直保留在中国人民解放军的序列当中。我竟然能够演我老部队的先烈，特别特别荣幸，第一次拿到这个剧本，我觉得是冥冥之中的巧合，浑身鸡皮疙瘩都起来了，感谢这部电影能让我向老部队致敬，感谢我10年的军旅生涯。”

　　拍摄之前花了很长时间和高射炮“摸爬滚打”

　　虽然自己曾是军人，且多次扮演军人，但出演《金刚川》，张译依然花费不少工夫准备：“虽然同样是扮演中国军人，年代不同，精神内核的表现形态是不一样的。在开机之前我们重点看了一些那个时代的纪录片和老照片，参考了很多资料，去寻找这些英雄前辈的精神风貌。那个时候的战士更朴实一些，他们没有先进的现代化武器装备，作战条件更加艰苦，从外形包括服饰、妆感等等各个方面都和现在不一样。”

　　张译和吴京在片中扮演的是炮手，如何放高射炮对他们而言是个挑战，张译说他们花了很长时间和高射炮“摸爬滚打”，剧组请专家给他们讲解，了解37毫米的炮弹有多重，以及炮台的后坐力、弹壳弹口、脚踏、射击口、瞄准器等，不能忽略每一个细节。一门大炮需要7个人一起合作，大家一起训练，最终达到一声令下直接到位的程度，所有人都融入自己的角色中。

　　张译说自己开始练时，炮怎么装弹、怎么上膛、怎么发射完全不知道。“一训练才知道，这个炮甚至还有换挡的这种操作，换挡之后，可以从单发变连发。在实拍的时候，最大的难度是如何和炮为伍，影片中我很重要的一些表演桥段都是跟炮有关系，需要我既要熟练地掌握这些炮的技巧，同时还要去演戏，要说台词，要想好人物关系，记清楚规定情境。还有最重要的一点，我们还要想清楚敌机在哪里，敌机的炮弹什么时候打过来。有很多想象中的这种表演包括虚拟表演，对于我们来讲是最重要的，也是最难的一次实践。”

　　特别喜欢张飞这个角色

　　张译在片中扮演的角色叫张飞，外形却很柔弱，所以他的师傅、吴京扮演的关班长嘲讽他，就这个样子也能叫张飞。但是就是这个瘦弱的张飞却在最后爆发出了巨大的血性和能量，他的舍生取义，他的牺牲，成为影片最大泪点，也让张译的表演带有极大的张力。

　　张译说自己特别喜欢对张飞这个名字的设计，开始管虎导演和他聊时他还以为对方在和他开玩笑，但看了剧本才发现并非玩笑：“这是我特别喜欢这个剧本中的一点。《三国演义》中刘关张桃园三结义是一段佳话，代表着团结，代表着兄弟同心、其利断金，是这样的精神主旨。中国人无论做什么事情，团结都是第一位的。我当兵的前四年是学员期，每天三餐之前都要唱歌，我印象里唱的最多次数的歌就是《团结就是力量》，所以我觉得导演可能是希望通过刘关张这三个名字，来展现我们中国军人团结一致，不怕牺牲的精神。可是导演又把这个张飞的性格变成了有点谨慎，有点细腻，故意和我们印象中的猛张飞形成极大反差。”

　　所以，张译扮演的张飞开始是文质彬彬的，心细又谨慎，他的装束永远是一号、二号两个炮阵地最完备的一个，头戴钢盔，扎着武装带，戴着望远镜、子弹袋，胸口别着钢笔，口袋里揣着记事本。吴京扮演的老关抽烟被他制止，因为担心会暴露敌情，而且他为了节省炮弹，宁可一炮不开。因为侦察机飞得太快了，轰炸机根本打不下来，即便张飞打得准，他也不会轻易为此浪费炮弹。“因为电影开场的时候，一号阵地只剩下28发炮弹了，二号阵地只有34发，可是我们有一个规定情境，就是五点天亮之前，有几万士兵要渡过金刚川。拿什么来保护过桥的这些战友，只有这几十枚炮弹，所以他心细的最大表现，就是对炮弹的珍惜。”

　　吴京每天打“夺命call”让张译健身

　　吴京和张译的兄弟情是《金刚川》中最柔软最感人的情谊，吴京本是张译的师傅，因为抽烟，吴京被降职，成为班长，张译则是排长，可是吴京对张译毫无见“领导”的态度，两人见面时爱斗嘴，斗嘴之后张译仍会把别人给他的玉米留给好兄弟吴京吃。平时两人因为各守阵地见面机会不多，就靠吹哨来联系，在危险时刻两人又试图保护对方，最终舍生取义先后赴死。导演管虎说他们完全不需要配合，因为生活中两人就是如此，见面互相逗互相贫，但本质又是互相尊重互相欣赏，“在这戏里正合适，所以他们完全是本色出演”。

　　张译和吴京合作了《攀登者》和《金刚川》，两人还出演了《我和我的祖国》《我和我的家乡》，不过后两部电影中，两人在不同的单元，所以只能说是间接的合作。

　　对比《攀登者》，张译笑说拍摄《金刚川》时两人更熟悉更默契，吴京是剧组的灵魂人物之一，“老吴亲和力比较强，现场嗓门最大，动作最敏捷，人缘最好，是第一个给我们剧组买水的。我们进组的第一天是军事训练，在丹东的一个仓库里，我当时有点蒙，一门文物级的70多年的老炮摆在那里供我们参观和学习。我当时傻了，我们拍摄的时候，演一班和二班的战士们都在那里候场，都不知道在那个时候干什么。老吴一嗓子喊‘一班二班的上’，所有的工作人员都被感染了，大家从那一刻开始进入战斗状态，进入准拍摄状态。”

　　张译还透露，在拍摄过程当中，吴京出了很多主意，他俩之间靠吹哨沟通就是吴京想的：“真的是一个非常非常好的点子，他在组里跟各个部门都能打最好的配合，为什么说他是灵魂人物，因为有他在，所有人都踏实。”

　　夸完之后，张译开始吐槽吴京对他生活中的干涉也更多了：“我们夜戏特别多，拍夜戏时，白天就会调整，要不然你没劲拍通宵。他是运动员出身，每天上午10点钟就起床，给我打电话，不停地夺命call，让我去健身房。我真的太痛苦了，我都累得不行了。结果就是我穿戴好了，到健身房躺瑜伽垫上接着睡觉去，他在一边玩命训练。他还要管我吃什么，如果是日戏的话，晚上收工，他要在房间准备好各种胡萝卜、黄瓜条、鸡蛋清，就是毫无味道的一堆吃食，逼着我来吃，说这些东西有营养。他离开剧组之后，也会一天一个电话，或者无数条微信追着我，他就是这样的一个人，问我今天拍得怎么样啊？安全不安全啊？他快赶上我妈了，基本上是这样一个状态。”

　　玩笑过后，张译说特别怀念那段时间，“我们的默契不仅仅在现场拍戏的那一段时间，还有晚上大家一起聊戏，行话叫过过电影。一天24小时，我只有4个小时属于我自己的睡眠时间，剩下20个小时都是跟他和虎哥摸爬滚打。吴京的戏份先杀青，我挺难过的，因为他先离开剧组了。”

　　张译会“吐槽”吴京，吴京则对张译赞不绝口：“我觉得我们俩在戏里面不用对眼神，我一个咳嗽、一声吼，他用后脑勺都能猜出我要干什么。我们是有默契的，这种默契有一半是因为性格，我们俩很搭，还有一半是因为之前拍戏磨炼的。他是我一个特别钦佩的演员，我给他起名叫‘张再来’。导演说OK，他一定会说‘导演再来一条，保一条’。我觉得译哥是用生命诠释自己的角色，我印象最深的就是他扮演戏里的那个死尸，要化四个半小时的妆，他要亲身扮演，我对他的评价是译哥在镜头前的每一次表演，都是探索生命墓碑的。”

　　年轻时被前辈“传帮带”

　　现在也想帮助年轻人

　　拍摄《金刚川》时，没有自己的戏拍，张译也会来到片场，和李九霄、邱天等讲戏，张译自谦谈不上讲戏，只是在交流几个问题。张译说自己特别喜欢的词是“传帮带”。

　　被夸为好演员，张译说自己很幸运，20世纪90年代末期刚入行时，赶上了有老规矩老传统的阶段，“那个时候的老演员、老编剧、老导演，我指的‘老’都是我的前辈，不是他们年龄有多老。他们有传帮带的精神。我那个时候每天收工结束，就是回房间卸掉妆，换上一身衣服，然后带着剧组的餐盒去走廊，老演员已经在走廊把桌子摆好，年轻演员坐在旁边，我们边吃边聊第二天的戏。吃完了，餐具撤下。我们年轻人负责刷盘子刷碗，给老演员把茶续上。接着听老演员讲第二天的戏，对台词当着老人的面来对。老演员会说：‘你这个地方不对，如果是我，我会怎么样怎么样。’我觉得那是我除了在上学阶段之外，长本事最好的一段时间，因为是实践和理论相结合的日子。”

　　前一天听前辈讲戏，第二天拍戏时老演员也不休息，“他在摄影机或者是监视器旁边看，看完之后把我叫到一边说这段应该怎么怎么着，他就现场给你说戏，特别像是以前的老戏班，可是他不是我名义上的老师，我们没有师承关系。他更不是我的血脉亲人，他也不收我的钱，不收我的礼，他就是觉得他这样做是对的。”

　　张译和管虎合作了《八佰》和《金刚川》两部电影，张译说和管虎一起拍电影，永远有无穷的乐趣，“这个乐趣在于我们对角色的不断丰满，对故事的不断丰富。管虎导演有一个特别宏大的导演创作观，他允许各个部门不仅仅是演员，在他的这个梦境当中随便翻滚、跳跃。当然前提是你翻滚跳跃得足够精彩，他不会说一人独大，所以，在他的剧组，我所体会的就是每天都可以有新鲜感，每天我都有再创作的空间。”

　　合作得更加默契后，这次拍摄《金刚川》，管虎就给张译“布置任务”了，他会让张译给年轻演员说说戏，“一开始，我就是代导演传话，我会跟他们悄悄地说，因为有的时候执行导演真的忙不过来。我以前做过执行导演，所以在现场特别嗨。慢慢的可能管虎导演就会觉得‘哎，这让张译干挺方便的，他愿意干’。慢慢的我就除了传达导演的内容之外，还把自己对他的这场戏的一些想法和理解，去跟比我年轻的同行朋友们聊。有一天，我忽然发现这不就是当年我小的时候，我的那些前辈对我做的那些事吗？”

　　有了这种想法后，张译还生出顾虑：“ 很多朋友可能不了解我们这个行业，他会觉得是不是张译去给别人讲戏，去耍大牌作戏霸了？其实不是这个意思，真的是一个行业内的探讨，一个传帮带。”

　　让张译高兴的是，剧组的年轻演员愿意听他聊：“他们也有我年轻时一样的心态，觉得我讲的还算实用。因为我可能演过一些战争电影，有一些躲避炸点的经验，尤其我又当过兵，知道枪怎么用，他们也挺爱听我说的。同样作为演员，我在跟他们聊的时候，对于我来讲是一个表演上的复盘，通过看到他们遇到的一些实际问题，我回过头来演戏的时候，我也会在想遇到这样的问题我怎么办。所以我挺愿意干这件事。”

　　《金刚川》拍摄时间很紧，张译说这部戏是他从业以来性价比最高的一部戏，“但是我个人得到的实在是太多了。我慢慢发现人的主观能动性经常在一些极致的规定情形中会被激发出来。我看到了剧组每一个人的才华，整个拍摄过程当中我体会特别深的是我们整个几千人的团队，特别像一个真正的部队，大家分工不同，但在一起摸爬滚打，好感动。这些战友们，这些兄弟们，这个团队我觉得无坚不摧，和他们在一起工作真的是无上荣光。”

　　文/萧游 供图/麦特