现实题材剧情片成票房黑马

　　在较为平淡的2018年，《我不是药神》成为华语电影的大赢家。在以“对华语电影格外挑剔”著称的豆瓣上，收获了9.0之高的评分，还为主演徐峥带来了第55届金马奖最佳男主角的奖杯。

　　《我不是药神》改编自慢粒白血病患者陆勇代购抗癌药的真实事迹，把原本故事的亮点尽数保留的同时，各处改编也都合理而熨帖，整部电影前半部分笑点密集，后半部分催人泪下。几位演员也都贡献了相当不错的表演。再加上对本世纪初上海巷弄的“神还原”及优秀的画面调度和配乐，种种元素相互叠加，让《药神》站上了2018年华语电影的榜首。在韩国，通过商业片把社会问题介绍给大众并引起反思和探讨（如《熔炉》《素媛》和《杀人回忆》）的做法已经相当成熟，而《药神》带给我们的，正是在中国实践这条路径的可能性。

　　另一部反映小人物生存和精神状态的《无名之辈》，其题材和气质都与《药神》遥相呼应，而这两部现实题材的小人物影片在票房上的异军突起，也说明了观众对这类贴近自身生活的影片有着越来越高的需求和接受度。

　　《无名之辈》以戏剧化的叙事手段，以一个案件为切入点，将几条线索交织在一起，描画出小人物的精神群像。一心想通过做个大事情来扬名立万的劫匪却成为笑柄；一个口尖舌利的高傲瘫痪病人因为无法自理而一心求死；一个想破案立功的中年保安被误当成嫖客示众；一个想召集同伴为父亲雪耻的富二代面临无人响应的尴尬悲凉……每个人都想努力获得尊严。这一中心思想，特别准确地抓住了普通百姓的现实痛点，因而作为一部剧情片，却引起广泛的共鸣，从而获得票房和口碑的双丰收。但从艺术性来说，这个影片的雕琢感和商业片套路还是过于明显了，尤其是大团圆结局的处理，削弱了之前的现实力度。

　　以女性群像为抒写焦点的《找到你》，通过一个儿童失踪案，串联起三个不同阶层的女性各自的生活境遇，为观众描绘出当代女性的集体困境。赢得了众多女性尤其是在家庭和事业之间全力打拼的职场女性的共鸣。

　　慢下来的隽永之作

　　在追求快剪辑和快节奏以带动观众情绪的当下，《江湖儿女》和《狗十三》反其道而行之，以沉稳的气质和细腻精准的表现手法，为观众带来了对人生和人性的深入体验。

　　贾樟柯的《江湖儿女》一度获得了两极分化的评价。有人认为这部作品的重要性在于串联起贾樟柯之前的若干部作品，是他个人风格的集大成者。也有人认为这是贾樟柯的自我重复，未免有遇到了创作瓶颈之嫌。

　　《江湖儿女》的故事并不复杂，它讲述的是赵涛饰演的巧巧和廖凡饰演的斌斌在人生的三个阶段的不同境遇，剧情工整地通过贾樟柯熟悉的分段式结构流淌出来。“江湖”两个字在两人的对话和生活中反复出现，斌斌作为黑帮头目，自然是生活在所谓的侠义“江湖”中，这无疑是最浅的一层含义。而在巧巧和斌斌因卷入另一帮派的火并、相继入狱又出狱之后，“江湖”的深层含义才显现出来。抛却显得有些“乡村黑帮爱情故事”的主线叙事，这部电影出彩之处在于：通过一个个过客的故事反映上世纪九十年代末至今中国的复杂世相：偷钱包的女人、调戏乘客的摩的司机、在火车上吹牛以求艳遇的小卖部店主……巧巧从黑帮的“江湖”跨入更加宽泛的、作为社会的“江湖”之后也摸索到了自处之道。这也正是这部电影的可贵之处：巧巧并不是传统意义上柔弱、被动的女性形象，她积极地参与和利用“江湖”的规则，有些手段甚至显得有些狡猾。影片的最后，斌斌的突然离场和监控摄像中巧巧眺望的身影都从各种层面给“江湖”两字的含义增加了更加暧昧的可能性。

　　影片在叙事上已入化境，许多段落给人以荡气回肠之感。比如巧巧和斌斌的旅馆重逢、瘫痪后的斌斌在麻将馆里与讥讽者的冲突等段落，将细腻的情绪起伏与紧张的剧情推进完美地融合在一起，其场面调度和表演功力共同制造的戏剧张力堪称经典。

　　2018年华语影坛的年终彩蛋《狗十三》，实际上拍摄于五年前，剧本来自焦华静，是她在北京电影学院的毕业作品。《狗十三》是一个关于少女成长的故事，属于小成本片。导演曹保平在采访中说：“看完（剧本）我特别触动，一个女孩和父亲、家庭的关系，它是一个不俗的表达，超越了普通意义上的所谓成长，所谓亲情。我觉得成长是一个最残酷的过程，好多虚饰的成长的美好，是选择性遗忘和回避。成长是一个人从纯粹到可以消化各种复杂事物的时期，是一个人变质的时期，它多残酷啊，但是大家没有去拍那种残酷。”

　　不同于其他甜腻的所谓“青春电影”，在这部影片中，曹保平把父女的矛盾放大，赋予强烈的隐喻性，纳入了自己的拍摄风格，人物冲突激烈，用他自己的话说：“极力把它回到我的系统里，我想让它回到剧情片的形态。”秉承曹保平一贯的创作理念，《狗十三》具有强剧情、强人物性格和现实主义的风格特征，同时，又保留着原生剧本中女性对于情感和成长的细腻记忆。这是一部不同于曹保平导演以往作品的电影，也是华语电影中对该类题材最为出色的表达之一。

　　结语

　　回顾2018年的华语电影，我们不难发现，偶像和大制作已难再是票房的保证。经过十余年的院线观影洗礼，观众们已经不再满足于简单的被搞笑和被煽情，不再满足于缺乏精神内涵的纯视听刺激。观众更期望看到和自身生活经验有深刻关联的影片，富有写实意味的细腻表达正在适时浮出水面。（金燕）