愿意用职业作为武器，最终改变社会现状

　　娜丁于1974年出生于黎巴嫩，在内战期间长大，1997年获得贝鲁特圣约瑟夫大学的视听研究学位。毕业后，她开始为该地区的流行艺术家执导电视广告和音乐视频，并获得多个奖项。

　　2005年，娜丁参加了戛纳电影节写作营，写下她的处女作长片《焦糖》，故事发生在贝鲁特，影片以独有的女性视角，将五位性格迥异的女性不同的生活轨迹展开，塑造了黎巴嫩社会的女性群像，她执导并担任该片的主角，该片于2007年在戛纳电影节的导演双周首播，并获得了青年评委会奖，以及圣塞巴斯蒂安电影节的观众奖等，《焦糖》在60多个国家发行。 2008 年，她获得法国文化部颁发的艺术和文学骑士勋章。

　　娜丁的第二部电影《吾等何处去》，同样是她本人编剧，导演和主演。影片于2011年在戛纳电影节“一种关注”单元首映，并获得了特别提名，是黎巴嫩迄今为止票房最高的阿拉伯电影。2018年的《何以为家》是她的第三部电影，把目光对准黎巴嫩的社会底层，展现了战乱国度的生活艰难，这部电影给她带来了更高的国际声誉。

　　拍摄《何以为家》时，娜丁刚生下第二个女儿不久，所以她和片中的那对母子可以感同身受：“在拍摄现场和我的私人生活中经历的双重体验，尤其是当我不得不在两者之间权衡的时候，无疑加强了我与这部电影的联系。即使我不得不在拍摄间隙回家哺乳，即使我几乎睡不着，在整个拍摄过程中，我感到了一种难以言说的力量，非常难以置信。”

　　作为黎巴嫩导演，娜丁心中的电影承载了更多责任，“我首先把电影看作是一种我对所处的这个世界的看法的展现，由此，它又演变为质疑当前整个体系以及质疑自我的一种手段。在《何以为家》里，我描述了一个令人不安的和血淋淋的现实。”

　　娜丁说自己相信电影能够改变世界，即使不能完全改变现状，至少也可以引起话题和争议，或者引发人们的思考。“在《何以为家》中，比起仅仅是感叹主人公赞恩在街上流离失所的命运，我更愿意选择用我的职业作为武器，希望能够真切地帮助到这些孩子，只有通过电影帮助人们意识到这种情况，才能真正做出改变。而触发我这样做的原因是，我需要在贝鲁特(以及大多数城市)阴暗的角落里投下一束聚光灯，渗透到那些贫困且无法逃脱命运的人的日常生活中。”

　　娜丁不仅是在电影里揭露、批判现状，她更希望能让观众思考，并最终对现状作出全面的改变。所以，她在片中设置了法庭，以倾听各方说法：“安排这样的戏份，是迫使我们看到和听到不同的观点，不同的意见。当面对那些忽视孩子权利的母亲时，我会评判、责备她们。但是，我越听这些父母的故事，越感受他们所经历的事情，就像是一记耳光甩在我脸上。他们也是被各种原因拖入到地狱之中的，当我对于他们所经历的日常一无所知的时候，我怎么有权利去憎恨或评判这些人?”

　　所以，娜丁说：“我总是觉得我有必要，通过我的电影去质疑这个预先建立好的社会体系与它所带来的矛盾，甚至来改变这个体系。”

　　电影的结尾，男主人公赞恩获得了合法身份，Rahil也与她的小宝宝重聚。在现实生活中，在多方努力之下，现在赞恩一家在挪威生活，娜丁说：“在现实生活中，我们也设法使他们的处境合法化。这一次，我不希望大团圆结局只出现在银幕上，我希望它通过电影引发的争议能在现实生活中起到作用。《何以为家》给了演员一个出口，一个空间，可以让他们的痛苦和呐喊被倾听，这就是胜利。”（文/本报记者 张嘉 供图/冰冰）