除了细腻的情节，辨识度很高的女演员也是日本电影的看点。这些看上去很日常、平凡的银幕形象，却充满生命张力，为日本电影中生活多样性与真实质感背书。

　　今年初，日本推出了一项针对女演员受欢迎程度的调研，几部近年日本电影中的女演员纷纷入围：《小偷家族》中身材微胖，被评价为“长着一张路人脸”的安藤樱；《日日是好日》里眼睛不大脸型偏长的黑木华，长着肉嘟嘟小短脸的多部未华子；《漫长的告别》中笑不见眼的苍井优等等，都榜上有名。

　　这些备受观众欢迎的女演员在人群中并不惊艳跳脱，但是她们却通过与角色的合二为一，慢慢激发着自身的独特性。久而久之，“不够漂亮”反而成了她们塑造各类角色的优势和深入观众内心的特点。

　　比如在日本拿奖拿到手软的安藤樱，既演得了按部就班却积极面对生活的上班族，也能与都市边缘颓废女孩无缝对接。在《小偷家族》尾声，她一场三分钟素颜哭戏，彻底抛开对“外表”的执念，直抵剧中故事的本质，完成了一场自然却极具穿透力的情绪张扬，被誉为“刷新影史”。

　　对演员来说，塑造角色的生动性，比平面模特般的“美”更重要。这些所谓不够惊艳的女演员，往往能成为“生动性”的最佳注脚。有媒体评价，正因为平淡舒朗的五官，才让苍井优的微笑更具感染力与亲和力。这种灵动却不张扬的长相，为她的角色加分不少。从古代到现代，在她演绎的一系列女性身上，总是自带一种“倔强”甚至是“古怪”的精神特质——即便身处市井干着最常规的工作，也能适当跳脱，内心始终维护着一片不被世俗规则征服的角落。这让不少身处俗常，却心怀纯真的观众看到了自己，也让演员通过角色成为越看越美的“第二眼美女”。

　　这些女演员独特的美，也与日本影片的拍摄方式有关。在日本影视作品中，鲜少通过浓重妆容、光线反打、磨皮滤镜、后期等技术刻意修饰美化女演员的皮肤与形象。在镜头中，演员脸上的每一块雀斑、每一丝皱纹、每一根白发都浸渍着岁月的流淌，以及生命的鲜活生动。

　　反观观众熟悉的另一些影视剧，对所谓美和颜值的追求却“登峰造极”。一位国内电视人曾指出这样一个普遍的创作误区：每个人都化着精致的妆容，在灯光下演员的皮肤完美无瑕；女孩们都纤细苗条，胖一点的则被设定成为“笑点担当”；演员们不能上年纪，因为一旦不是“少男少女”，则要直接进化到“爸爸妈妈”。但我们的生活真是这样吗？在创作者执迷于搭建符合臆想的“美丽样板房”的时候，真实的生活况味却被不断拆解。

　　生活本身在平淡中有一种朴拙的美——女演员可以不够惊艳，因为对平凡、平淡和日常的欣赏与书写，恰恰是对真实生活与个体生命多样性的一种尊重。