在每年我国播出的电视剧中，很大一部分是供观众日常精神消费的娱乐属性突出的通俗作品。这些娱乐性电视剧品类不一，良莠不齐，其中有一种现象正日益突出，可以被称为“设定”剧现象。

　　所谓“设定”剧，是指开门见山地用人物、情节、世界观等设定令观众眼前一亮，却又往往后续乏力，最后落得徒有其表，空有设定的作品。

　　有人会说，既然是娱乐性电视剧，不就是图个消遣娱乐，值得那么较真吗？殊不知，这些更消遣更娱乐的电视剧并不代表着更弱的社会功能。由于这些作品更通俗、更日常，因此，也更容易润物无声地滋养情感和传达思想。《西游记》涉及妖魔鬼神众多，却仍在传递善恶是非；《还珠格格》的戏说嬉闹喧哗不停，却仍在追求真善美。它们并不因为通俗或者娱乐，而就该被认为故事的逻辑和价值观不重要。

　　世界观徒有其表：

　　从《传闻中的陈芊芊》说起

　　今年播出的剧集中，《传闻中的陈芊芊》无疑算是热度奇高的一部。不仅频频引发热议，男女主演更是因此声名鹊起。该剧的设定乍一看也颇有新意：一方面，故事设计女主角穿越进了自己创作的作品里——如果说一般穿越故事的角色是命运洪流里的浮萍，那这个故事里的穿越者就是全知全能的造物主；另一方面，故事的世界观具备天然的性别话题，女主角陈芊芊身处女尊男卑的花垣城，男主角韩烁来自男尊女卑的玄虎城。这两个创新点构成了故事的基本看点和重要冲突，也成为了众多热议的两个支点。

　　《传闻中的陈芊芊》剧照 杨慧

　　总的来说，《传闻中的陈芊芊》作为一部穿越爱情喜剧，故事有亮点、演员有演技，但可惜的是，随着剧集进行，观众口碑却从开播时的一片叫好，变成争议频出。其中很大的原因，是其吸引眼球的创新点逐渐沦为了徒有其表的“设定”。陈芊芊穿越进自己创作的故事里，却几乎没有抗拒就接受了命运融进了故事；而她作为故事创作者本该全知全能的视角时有时无，安排陈楚楚剧情总是失误、明知下属梓锐是戏剧里的搞笑担当却还委以重任导致事情败露，让“作者穿越”这一设定，就变成了一个不走心的儿戏。

　　同样的，女尊男卑的设定也无法深究。剧中女尊男卑在形式上完全模仿男尊女卑的镜像来进行，花垣城里，生不出女儿的男子要被妻家嫌弃，男性少有机会从事军政要职，性别对位的差异成为了一种“东宫娘娘摊大饼，西宫娘娘卷大葱”的肤浅想象；而花垣城的女性有守宫砂、连女尊顶峰的城主也还抱持着“女人需要心疼她的男人”的想法，就更可见其“性别错位”只是一种喜剧噱头。