纪录片《被遗忘的春天》聚焦社区，记录疫情下的人情冷暖与悲欢——

　　　　一个有伤痛、有爱、有光的城市

　　工人日报-中工网记者 陈俊宇

　　阅读提示

　　疫情暴发之后，很多创作者进入武汉，拍摄与疫情有关的纪录片，像是处于一个巨大的考场里，完成一场“命题作文”。而纪录片导演范俭将镜头对准了少有影像记录的社区，意图拓宽观察疫情的另一种视野。

　　《被遗忘的春天》海报 制片方提供

　　3月11日晚上8时许，纪录片导演范俭发了一条朋友圈，“到了”，定位武汉。

　　“作为拍纪录片的人，应该去现场。另外，我是武汉大学毕业的，对那座城市有很深的情感。”

　　直到3月，范俭受邀拍摄纪录片。当时，武汉疫情已经渐趋稳定，取得了阶段性重要成果，但疫情防控任务依然艰巨繁重。

　　范俭选择将镜头对准少有影像记录的社区。4月13日，拍摄杀青。“武汉是一个有伤痛、有爱、有光的城市，祝福仍旧在这里的每一个人！”范俭将对这座城市经历的“爱与伤痛”放进了纪录片《被遗忘的春天》。近期，该片已在部分视频平台上线。

　　社区，最想进入的地方

　　丹水池街道丹东社区，是疫情中武汉城区确诊病例较多的社区之一。

　　三千多户居民居住于此，大多是中低收入家庭。范俭将镜头聚焦在社区中的3组家庭。蔡大姐家因为老伴确诊新冠，一家人遭受“歧视”，她在不解和委屈中迎接老伴治愈归来；黄冲患肾癌已经3年，遇到疫情去医院治疗变得困难重重，他留恋妻子，想好好活着，在镜头面前大哭；社区副书记陈琦临危受命成为负责人，她没日没夜地为社区服务，但居民还是不理解，深夜回家她控制不住发火，把委屈转移到7岁孩子身上……

　　“社区中、家庭里如何应对疫情？他们的生活如何开展？以及在这特殊时期人与人的关系会有怎样的变化？我比较在意的是灾难下的日常，这是我最应该拍的。”范俭说。

　　“当我到丹东社区看到小区空间、人群结构等都很丰富，很快就决定拍摄这个社区了。”还有一个原因就是，这个社区刚好有一个临危受命的女性社区副书记。“我当时就想拍一个女性社区工作者是怎么工作的，当然也想透过她去拍摄她的家庭和更多的层面。

　　触动人心的情感，温暖且有力量

　　窗户外有一簇粉色的桃花，黄冲躺在床上，刚好能望到。

　　他的头深深陷在枕头里，动弹几下都显出吃力的模样。肾癌3年，如今到了晚期，癌细胞已扩散到全身。妻子杜进患有尿毒症，每隔两天就得去医院透析。

　　今年1月，黄冲被检查出癌细胞转移，准备住院治疗，因为疫情突然来袭，不能入院了。躺在家中床上，他靠止疼药勉强度日。

　　这是一个重症患者家庭遭遇疫情后的境地：局面焦灼，束手无策。直到3月下旬，在社区工作人员的协调下，黄冲被安排上到医院做了CT。“我想活，我要活着。我很留恋她。”黄冲在镜头前泣不成声。

　　帮黄冲协调入院的是社区副书记陈琦。前阵子，老书记在岗位上因超负荷工作而病倒，她临危受命。范俭团队的拍摄就是从跟拍这位女性社区工作者开始的。而黄冲、杜进这对夫妻进入范俭视野，也是在一次拍摄陈琦过程中得知的。

　　在这个有上万居民的社区中，社区工作人员仅仅13人。陈琦负责与社区内确诊及疑似病例人员的对接，兼任生活物资的发放。两部手机在身，铃声整天几乎不间断响起。没有周末，睁眼就是上班，天黑后才休息。

　　在片头，蔡大姐和病情已经好转、在医院隔离的丈夫老潘通视频电话，对丈夫说：“你再不好，我真的要崩溃了。”一个月后，老潘终于回家了。蔡大姐再三叮嘱他，虽然治愈了，但如果想散步，最好晚上10点以后再出去。面对疫情，人与人之间的疏远与隔阂，被真实呈现。

　　疫情之中，有太多可以选择的表达空间与对象。进入武汉的每一位纪录片导演都在选择各自的视角，范俭的目光锁定在容易被忽视的角色：确诊者的家属、身患重症的病人、忙碌的基层工作者，而这背后是太多看不见的人情江湖与悲欢离合。

　　“我喜欢人情中细腻的日常和绵密的关系，喜欢去发现人与人之间那种触动人心的情感。这样的情感不仅温暖，而且很有力量。”范俭告诉记者，“影片中蔡大姐一家三口，就是典型的我喜欢的家庭。你能在日常中感受到这个家庭相互关怀，彼此默默地爱着对方。这种情感，我觉得特别难能可贵。”

　　越是个体的记录越有价值

　　《武汉战疫纪》是首部关于武汉战疫的纪录片，真实回顾了武汉“封城”1个多月来发生的故事；纪录片《在武汉》将镜头聚焦到“封城”后武汉普通人日常，比如由出租车组成的志愿者车队、免费给自己小区送菜的大姐等；日本导演竹内亮拍摄的《好久不见，武汉》则记录了武汉“解禁”之后，10个当地人的10段故事……

　　纪录片在重大的灾难性事件中，有一个属于它的角色定位，每一名创作者都有着自己的理解。

　　“我觉得最基本的就是记录和在场，留下一个档案。”范俭这样认为，这些档案必须是有作者态度的，必须是有独立性的，“越是个体的记录越有价值，越是个体，越有个人的体验和思考，而且又是多样的。”

　　范俭曾经执导过纪录片《活着》《十年：吾儿勿忘》，关注的是汶川地震后的家庭重建、人的创伤治愈以及震后一代新生命的成长。“在这样一个巨大灾难后，有很多人需要承受巨大伤痛，这种修复和治愈需要漫长的过程，应该被记录下来。”范俭说。

　　《被遗忘的春天》关注的是疫情下的社群关系、邻里关系以及家庭内部关系，已经不再是之前创作的延续。范俭明白，在疫情这一同题创作中，更需要冷静思考，“我想用更为抽离的、冷静的方式去面对灾难这个主题，不想总是用一种离得特别近的方式去看。未来的某个时间点，我可能会再去武汉拍一部影片，再拉开一点距离，应该还是纪录片。”