于忠宁

　　目光对准中女的《三十而已》话题讨论热度居高不下，不夸张地说，路人光凭热搜就能追完整部剧。

　　与那些散发着工业糖精味道的都市剧相比，这部关注三十岁女性生存生活状态的剧集，本有着一个清新爽利的开头，人物关系的构建细腻而又新颖，用丰富的细节提出了很多深刻现实的问题，如漂在大都市的女性的辛酸、欲望与挣扎，两性在婚姻生活中价值观和思维方式的碰撞，踮着脚尖想要实现阶层跃升的女性与小富即安的男性的角力与分裂等。可惜，结局多少力不从心，让人有虎头蛇尾之感。如果能多一些踏实的人物心路历程、合乎逻辑的故事情节，细致呈现自然而扎实的情感张力，那就有很大可能在丰富多元中走向深广，在女性叙事的探索上取得可喜的进步。

　　这个夏天，和《三十而已》一起承包热搜娱乐词条的，还有火爆的综艺《乘风破浪的姐姐》。“三十而骊”“重新定义30+女性”，这个节目的开场宣言带有明显的女性意识觉醒，然而，却和《三十而已》一样，有真实真诚却难免流于浮躁，大胆尝试却最终走偏。“我慕天地广，花语亦铿锵”，这段展现女性坚韧魅力的改编歌词，被许多人认为就是《浪姐》最初立意的体现。行至半路，选歌、台风却越来越低龄化，姐姐们无奈向“燃、炸、有力量、齐舞”女团的单一风格妥协，走向最初立意的对立面，再也不见风格多样、百花齐放。从乘风破浪到随波逐流，如今节目的主题俨然成了“让大家看看三十岁的姐姐也可以有二十岁的风采”。

　　女性对当今流行审美的反叛声音已经大到无法忽略，对成熟多样的女性叙事的期待，也已经成为一股不可忽视的力量。人们看腻了从流水线上量产出来的“白瘦幼”的审美，盼望有着岁月之美、成熟之美的女性魅力的呈现；厌烦了那些一地鸡毛的婆婆妈妈剧情，一再被不接地气的悬浮都市剧齁住嗓子，开始期待荧屏中的女性活出自我，找到属于自己的位置与尊严。

　　观众和创作者的影响是相互的，资本嗅到当下流行的方向，影视创作者收到市场需要成熟女性叙事的反馈，纷纷开始行动起来。但是，这些作品步子迈多大，能在女性价值的探讨上前进多少呢？商品属性决定了这些作品最终还是要有市场考量，还是会向流量妥协，关于女性叙事还只是在小心翼翼地试探中迈出一小步。

　　不过，我们也不能对此苛责太过。影视综艺创作刚刚涉猎这一领域，《三十而已》《乘风破浪的姐姐》都是探索阶段的产物。它们有真诚真实的一面，也有犹豫妥协的一面，就像一只初生的蝴蝶，振翅也瑟缩。更成熟、更有深度的作品，还有待于在更开放、更多元的大环境中产生。