高头大“马”跑上舞台。

　　运用新手段，高头大“马”跑上舞台

　　故事和编剧给了《还金记》将主旋律和艺术性完美结合的基础。《还金记》的总导演王佳纳是国家一级导演，曾屡获文化部文华大奖、文华导演奖，中国戏剧优秀演出奖、优秀导演奖，但其实导演组集合了话剧、舞蹈、音乐剧各种门类的导演，年龄层从20多岁跨越到70岁，集思广益也有更多的火花。“争论不少，但最终拍板的还是我。”王佳纳说。

　　70岁的王佳纳善于运用新手段，运用了很多新元素的网游粤剧《决战天策府》就备受观众喜爱，此次在《还金记》中也是新意迭出，人偶、弹簧高跷、干冰、旋转升降台、跑步机都用上了。开场就现身的人偶马“大黑青”就让人眼前一亮。两个演员分别在“马”的前腿下和后退下操纵“马”，演员的脚上踩着健身用的弹簧高跷，这样一来，“马”的跑动、跳跃就更有灵气、更加逼真。以至于有观众直言：“看前几场的时候，脑子里全是这匹马。”“跟《战马》里的马有得一拼！”

　　各类新元素在第八场得到了尤为集中的体现。傻金追上已经冻死的红军时，干冰制造的雪花漫天飞舞，让人深刻感受到长征路上的艰险惨烈。触目惊心之下，傻金再度受到震撼和鼓舞，他跑上了舞台中央的升降台，面对观众开始跑动，越来越快……“其实演员脚下有一个跑步机，这样类似跑酷的跑动更能展现傻金内心兑现承诺的急切，以及向着光明前进的热烈。”王佳纳说。

　　舞蹈的表现手法在《还金记》上也有很好的展现，比如，第六场中，花姑在庙里找到金子，她在表达了要和傻金一起去还金后，两人憧憬了未来，跳了一段双人舞。此后，还出现了追逐中的丛林三人舞、群舞等戏码。如此丰富的表现手段，引发观众一片喝彩。

　　英俊小生演“傻金”，由内而外去揣摩

　　国家一级演员文汝清是一个长相英俊、面相“精明”的文武生，此次扮演傻金，对他也是个不小的挑战。开场马得金和“马”一起出场的戏份只有一两分钟，文汝清摸头、坐地，只用几个简单的动物就勾勒出了傻金的“傻”。几句话被王麻子套出来有黄金。

　　文汝清当初一眼就相中了《骡子和金子》这个故事，他用入选“广东文化英才计划”的20万元资金启动了这个项目，在广东粤剧院的大力支持下，这个故事终于“立”上了舞台。“踏入粤剧这个行当21年，来粤剧院十几年，这是我遇到的最难演的角色，曾经被王导差点骂哭。”文汝清表示说。戏剧有很多程式化的东西，可以不动情就表现哭，但话剧注重人物内心的感觉，必须真看真听真演。文汝清最终也体会到了“由内而外地去演这个角色。我掌握了傻金的执着，承诺了就一定要做到，这种执着在别人眼里看起来是‘傻’。掌握这种心理状态，就好演多了。”

　　塑造傻金，文汝清也有很多内心戏。比如拾金时，“马得金，你果然得金了！”惊喜之下一番思想挣扎后决定万里独行找红军还金，因为“信义何止值千金”，这样的内心戏外化在唱、念、做、打上，文汝清都拿捏得相当精准。

　　虽然动用了很多手段，但《还金记》毕竟是一部粤剧，戏曲的本质未变，程式都不能丢。文汝清表示，“剧本之外，《还金记》还加了一场傻金去牢房救邱排长的戏，体现了戏曲的虚拟化。我们用经典折子戏《三岔口》的手法来演绎。”黑暗中演绎的这场戏很有意思，引发现场观众掌声不断。