普曼

　　接档话题大剧《都挺好》开播的职场剧《推手》，没能延续《都挺好》的火热势头。《推手》讲述职场小白柳青阳通过学习太极推手思想，不断提升自己，从一个玩世不恭的富家子弟，变成职场高手的故事。不少观众对这部剧的印象是浮夸——从故事情节到演员表演，满屏幕尴尬，一些桥段的设计，甚至可以用生硬来形容。

　　《推手》的开篇，男女主角以英雄救美的方式登场。废弃厂房的通行道上滚落着近二十个轮胎，骑着摩托车的两人却能够闪躲自如，最终男主角差点与卡车相撞，倒地摔出数米却只擦破手掌边缘。随后在一场从20亿元叫到30亿元的地产竞标中，男二号推开大门以一句“对不起各位，我来晚了”霸气出场，最终以40亿元的天价拿下这次竞标。违和剧情配上各种特写慢镜头，观众发出诸如“一眼都看不下去”“侮辱智商”的感慨，毫不奇怪。

　　国产剧这股浮夸风，在职场剧中特别明显。而一个恶劣后果是，这几年播出的“四不像”职场剧隔三差五拉人出戏——不像真都市，不像真面孔，不像真奋斗，不像真人性。主角往往顶着“杰克苏”“玛丽苏”的光环，出乘豪车入有豪宅。人物设定则是怎么极端怎么来，前段时间的《幕后之王》，金牌制作人淳于乔一出场就“打着吊瓶来开会”“怒摔文件夹”。但人物设定的极端，其实只是为了掩饰故事逻辑的混乱，这在《推手》中比比皆是——以40亿元天价拍下地皮的霸气男二号，竟然说出这样的台词：“我没有钱，但我有计划呀！”

　　不过，作为浮夸风的重灾区，职场剧在数量上不但逐年递增，其涉及的行业领域也在不断扩大。但所谓的类型细分其实更多只是一个噱头，因为在内容上，职场剧皆存在同一个毛病——过于依赖感情线。在这种“小时代”式的“懒政”思路下，创作当然显得悬浮，反正“感情是个筐，啥都往里装”，看不见真实的人生冷暖，也不愿表现真正的人心喜悲。于是，过去的两年，职场剧在口碑上几乎全军覆没，被贴上了“披着职业外衣的爱情剧”标签。

　　这两年的电视荧屏，问题剧几乎每个月都会出现，从画面到声音，从画质到调光调色，从摄像到剪辑，从配音到配乐等等，问题应接不暇。作品浮夸的另一面是行业失去了耐心，哪里还有精益求精，大多抓紧弄完交差，能糊弄就糊弄。所以，去年冬天开始的影视寒冬，根子上是由席卷全行业的浮夸风导致的，电视剧的制作方、播出平台乃至宣发渠道，都负有不可推卸的责任。要让观众别老喊“剧荒”，还真是要回到那个“从前慢”的时代。