《都挺好》《破冰行动》等电视剧曾引发网络热议，这些来自弹幕等形式的观众自发讨论属于影视评论吗？融媒体环境下，电视剧评论有哪些新变化，如何影响创作者和评论者？昨日举办的白玉兰电视论坛首次聚焦电视剧评论，专家和业内人士共同探讨融媒体环境下的电视剧评论新生态。

　　鉴定好剧，请看第三集“弹幕”

　　如今，发“弹幕”已成为观众互联网追剧的一种方式，观众不仅可以借助弹幕来评剧，有些人甚至专门为了看弹幕而在网络平台观剧。

　　“弹幕”也是当下电视剧评论多元化的一个缩影。在融媒体时代，除了学院派和媒体评论外，许多观众在论坛、微博、朋友圈发表随看随想式的评论。如何看待这些评论的价值？爱奇艺数据研究院院长葛承志认为，弹幕只有经过技术手段总结归纳后，才有利用价值。“就像盲人摸象，每个人的描述都是错的，但放在一起，可以勾画出更加正确的面貌。”

　　通过分析弹幕可知，一部优秀电视剧的评论会迅速从演员转到角色。“优质电视剧前三集会迅速转移到角色上，如果三集后还在评论演员，那么注定是失败的。”葛承志介绍，以《破冰行动》为例，该剧一开始评论点最高的是演员黄景瑜，但从第三集开始，变成了他饰演的角色李飞。从讨论演员到讨论角色，说明观众入戏了。而且，优质剧会有配角占领弹幕高峰，比如《都挺好》中，配角苏明成的评论数量一度超过了主角。《破冰行动》中，吴刚等老戏骨的演绎也交织占据着评论的高峰。弹幕表明，优质剧的核心在配角，所有的爆款剧目都是群戏，背后至少有一个或以上令人印象深刻的配角，这与流量剧集中评论主角的现象形成鲜明对比。

　　弹幕等网络评论会影响到剧本创作吗？《都挺好》的编剧王三毛表示，尽管过去自己很少关注网络评价，但《都挺好》超高的网络讨论度也引起他反思。“弹幕对于创作肯定会有反哺作用，这些观众评论是直接、真实的反映，作为创作者会从中吸取经验教训，在之后的创作中注重情节合理性和逻辑性、人设的统一性等，警示自己尽可能少犯常识性、逻辑性错误。”

　　网络评论的兴起，也给了创作者更多的压力。不过，一个优秀的编剧仍然会坚持自己的创作方向，而不为大众言论所绑架。王三毛认为，“有担当的编剧应该清晰地看到主流价值观，给观众看到希望。中国的电视剧观众是世界性的，他们的判断不应为网络的复杂声音掩盖，没有正确的世界观、价值观，再好的作品也会写‘飞’。不管面对什么样的评价，我们认为这个坚守是对的。”

　　评论者要有操守和担当

　　网络评论、大众评论的兴起如何影响当下的评论生态？评论家厉震林认为，融媒体拯救了电视剧评论。他指出，上世纪80年代是评论第一个黄金期，当时，大量新理论进入中国，电影创作人往往需要向评论人“淘宝”，获得创作启发。中间一段时期，评论一度陷入红包影评、人情影评局面，导致评论边缘化，而融媒体开始后，评论进入公共文化视野，重新走回舞台中心。

　　“融媒体环境下，我们面临新的评论生态。电视剧评论有时候会扩大到舆论、舆情热点，远远超出电视剧作品本身的思想、艺术价值评判。”中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛指出，影视评论已成为社会的舆论场，影视评论主题多样性，成为社会舆情的重要组成。比如对《都挺好》的广泛评论，引发了观众对原生家庭的一系列话题。对《猎场》的评论引发了观众对城市建设的讨论。这些评论让影视评论超越已有文艺范畴，具有更强的现实观照性，也提升了传播力影响力。

　　在另一方面，新媒体影评更注重新颖独特的角度，文体流畅，文辞俏皮、个性化，有了更强的阅读体验感。这样的影评更进一步成为一种现代流行时尚，读影评也成为年轻人的普遍兴趣。业内人士认为，新媒体影评的这些优势值得传统评论借鉴，但与此同时，新媒体影评也淡化了专业色彩，削弱了文艺的独立性，往往什么作品大红就一窝蜂而上，影响了评论的客观公正严谨，忽视了作品本身的思想价值。众声喧哗之下，观众和创作者也陷入莫衷一是的困难。李京盛认为，当代影评应该坚持价值评判、思想评判、审美评判的基本立场和基本理论、学术品格，守正创新，警惕随意化、简单化、情绪化、庸俗化的评论倾向和商业化炒作。“评论者要有操守担当，对大众和作品负责，评论健康、良性发展，作品才能更好传播。”