来源：中工网-工人日报

　　赵昂

　　截至10月8日，国产动画电影《姜子牙》累计票房13.78亿元，在国内动画电影票房榜上，位列第三名，超过了《寻梦环游记》，与《疯狂动物城》仅差1.5亿元左右。

　　春节档的电影在国庆档“补位”，票房大多都还不错，这与电影业“报复性消费”不无关系。但即便如此，在这个“口碑消费”的时代，《姜子牙》在上映多日后依然势头强劲，也说明其故事脚本、制作水平得到了观众认可。

　　不过，在票房丰收之后，也有舆论质疑，将《封神演义》中的“敕封三百六十五路正神”的姜子牙，描写成一个“落魄中年失意男”，是否妥当？

　　讨论这个问题之前，我们必须直面一个现实，留给中国动画人的古代“IP”已经不多了。从目前来看，国产的动画电影大多是“古装剧”，多引用古代文学中的人物形象作为IP，但是，从《西游记》到《封神演义》，从花木兰到白素贞，现如今，能拍成电影、电视剧的古代IP，也已经被动画挖掘得差不多了。事实上，这些IP本来就有自己的特定范式，故事蓝本也为人熟知，其拍成动画电影依然能赢得高口碑，也与观众对国产动画电影的期待和偏爱有关。

　　现在大家都知道，国产动画电影不论是投资规模还是制作技术，已经不输于海外同行；现在大家还知道，能拍的古代IP，剩下的已经不多了；现在大家更期待，国产动画电影能讲出新的故事，和观众生活相关的故事。

　　在几大名著和若干部经典民间传说之外，未来的国产动画电影，需要新IP、新故事。

　　动画电影，归根结底还是电影，电影要来源于生活，即便现实中的形象变为动画形象，其角色和故事里也要有生活的影子。更为关键的是，让观众能够在动画电影中找到自己生活的影子，不论动画形象为何，这才是动画电影创作应有的方向，也是未来的创作源泉。从这一点来说，《姜子牙》的“破圈”探索还是有意义的，即便其还有更多可以完善的地方。

　　从过去原原本本地在动画中再讲一遍神话故事，到后来以神话故事为基础进行创作，再到而今的“破圈”，中国动画电影正在蜕变。毕竟，动画电影讲的不只是过去的故事，也是当下的故事。