解放日报记者 陈俊珺

　　近日，由著名导演陈薪伊执导的全女班话剧《奥赛罗》，正在上海人民大舞台上演。

　　在《奥赛罗》的排练场上，贴着这样一句话：“什么是巨人？巨人即是海洋”。

　　在陈薪伊看来，莎士比亚的作品是巨人的作品，每个人都能从中看见自己，获得思考与智慧。

　　种下一颗戏剧的种子

　　1954年，由朱生豪翻译的《莎士比亚戏剧集》问世。17岁的陈薪伊走进新华书店，花了半个多月的工资，买下了这套书。当她把几十本书牢牢地捆在自行车后座，骑车回家的时候，心里突然生出一个念头：说不定将来我也可以成为戏剧家。尽管此时的陈薪伊离戏剧舞台还很远，但她在心里种下了一颗种子。

　　她读的第一本是《奥赛罗》。读不懂的地方，就查字典。她一直记得父亲说过的话：开卷有益，一时读不懂没关系，关键是要去读。

　　19岁时，陈薪伊考上了陕西省话剧团，成为一名话剧演员。她盼望着有一天能上台扮演《奥赛罗》中纯洁美丽的苔丝德蒙娜。

　　那时候的她常常把莎士比亚想象成一个严肃的老头，因为她最心爱的那套书的封面上就印着那个形象。“我当时还不十分理解这个‘老头’，不知道他对人性的了解其实是那样深刻，对爱情的理解是那样有趣。”

　　1978年，40岁“高龄”的陈薪伊以第一名的成绩被中戏导演系录取。正式研读莎士比亚后，她才逐渐理解了莎翁的精神。“可惜呀，那时候我已人到中年，体形也微微发胖，在台上扮演梦想中的苔丝德蒙娜是不可能了。于是我就找机会导演莎翁的戏，把他的理想美展现在舞台上。”陈薪伊说。

　　两年后，陈薪伊终于如愿以偿第一次导演了莎士比亚的作品，那是《麦克白》中的一个片段，她的同学李保田饰演麦克白，另一位女同学演麦克白夫人。

　　毕业前夕，老师决定《麦克白》为全班的毕业大戏，陈薪伊不仅担任导演，还是演员之一。“演麦克白夫人的时候，我感到浑身震颤，第一次感受到悲剧的力量，它让人恐惧，也让人在恐惧中觉醒。”陈薪伊说，“这次的毕业大戏是让我终身受益的一次功课，从那一年开始，我就决定把莎士比亚作为我终身的教科书。”

　　在悲剧中看到人性的幽默

　　1985年，陈薪伊进入铁路文工团话剧团工作。第一届莎士比亚戏剧节将于翌年举办的消息传来，陈薪伊递交了一份排演《奥赛罗》的计划。团长看后立即拍板，给这部戏拨款一万元。陈薪伊激动得流下了眼泪。

　　再一次研读《奥赛罗》的剧本，她决定回到中戏向孙家琇老师请教。“孙老师跟我讲了一个有关莎士比亚的传说。他曾经爱上过一个女子，但这个女子最后背叛了他。莎士比亚感到非常痛苦，于是把人物倒过来，写了《奥赛罗》。传说的真假难以考证，但听了这个故事再加上对《十四行诗》的阅读，让我对《奥赛罗》以及莎士比亚的精神世界有了进一步的了解。”

　　古往今来，关于奥赛罗悲剧的原因争论不休。奥赛罗与威尼斯公国元老的女儿苔丝德蒙娜相爱。他们的婚事未被准许，只得私下成婚。奥赛罗的手下伊阿古挑拨奥赛罗与苔丝德蒙娜，说另一名副将凯西奥与她的关系不同寻常，奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。得知真相后，他拔剑自刎。

　　很多人认为这是个嫉妒、轻信酿成的悲剧，但陈薪伊认为，这些都不能概括这部悲剧的崇高价值。她从奥赛罗爱的起点出发，向他的内心深处开掘。“奥赛罗的悲剧就在于对他所追求的美丧失了信念，在伊阿古掀起的风暴中，他像一叶迷舟被大风吞噬，这位追求美的英雄沦为了毁灭美的罪人，悲剧是从这里开始的。苔丝德蒙娜代表着美的信念，而伊阿古则使奥赛罗动摇了自己的信念。”陈薪伊在二度创作中把焦点对准奥赛罗经历的心理风暴，展现出他心理空间的三个层次：理想的层次、世俗的层次与黑暗复仇的层次。

　　1986年，《奥赛罗》在上海上演时，大获成功，演员们在热烈的掌声中连续谢幕六七次。陈薪伊坐在观众席中，突然觉得这是一部“喜剧”。她说：“我在这个悲剧中看到了诸多英国式的幽默，人性的幽默，也是无奈的幽默。”