现已荒废的电影拷贝机 央广网记者刘一荻 摄

　　吴云岳回忆，从2006至2008年，全国上下迎来了胶片电影拍摄和拷贝的高潮，“全国的洗印厂都是这样，都忙不过来。2003年的时候，就有消息传来，数字发展得很快，说要开始搞电影修复，还要搞数字电影，我就在想这哪年哪月，感觉很遥远的事”。

　　胶片电影的“命运”急转直下，“打”得吴云岳措手不及。从2011年开始，胶片的拷贝“一下子就没有了，我记得最后一部译制片好像是12年3月份就结束了”。2016年，国内最后一条胶片生产线的关闭，曾经盛极一时的胶片电影终成历史。

　　从1973年进厂到2016年退休，为胶片和电影奋斗43年的吴云岳看着如今生了锈、蒙了灰的机器，失落神色难掩。他坦言：“（胶片电影）好在画面的质感、彩色的饱满度，那种层次丰富感，如果你比较的话，肯定会选胶片的。但是它有好多局限性，比如拍摄时候的曝光、准确度、采景环境，还有胶片的特性”。

　　“没办法，技术在发展，社会在进步，必然的。”

　　从印洗到修复 受不了电影“毁容”

　　岁月好像一把刀，拼命地想在胶片上划下痕迹，吴云岳则拼命地想要把它除去。

　　随着保存年代和储存条件的不同，胶片上难免会出现不应有的东西，霉点、油渍、污渍、划痕等等。“如果有一点小灰尘粘在某一个画面上，放在一般大小的荧幕上它要增加300多倍，这怎么看电影？”和胶片打了一辈子交道的吴云岳忍受不了一点点瑕疵给电影画面带来的“毁容”，他希望这些可贵的艺术品永远以最美好的状态出现在大众面前。保护底片就像保护自己的眼睛一样，这是他经常说的话。