郎家面塑有着近百年的历史，我是目前郎家面塑年龄最小的传承人。爷爷去世早，我出生晚，在物理世界中我们是没有过接触的，但是看过老人家的一些影像资料之后，对我的触动很大。

　　1921年，我爷爷郎绍安拜师“面人王”赵阔明，学习面塑手艺。1957年，作家冰心专门写了一篇报道他的文章，高度称赞面人郎的手艺。当时爷爷已经跻身于中国工艺美术大师之林，成为北京工艺美术研究所的一位老艺人。他的一生跌宕起伏，历经过许多坎坷，这也使他在创作大量反映新时代、新生活的作品时饱含激情。后来又作为中国人民的使者出访多个国家，他的作品作为国礼屡赠给外国政要。

　　从我爷爷到我父亲这一代人，再到我，面人郎经历了三代人的传承。虽然每个时代都有独属于那个时代的特色，但对郎家面塑的讲究和坚持却是一样的。我不能让长辈们失望，也必须承担起传承家族技艺的责任。

　　我与面塑，结缘于儿时。受祖父辈的影响，我很小就喜欢上了捏面人。3岁开始，我跟随父亲郎志春学习面人技艺，别看我年轻，但是到现在我已经学捏面人快20年了。小时候，每当父亲捏面人，我总能安静下来专心致志地看，一看就是一个多小时。6岁时，我可以独立制作面人了，父亲给我立下规矩，一个假期必须做50个，当别的孩子写完作业出门玩耍时，我就一个人安安静静地坐在屋里捏面人。神奇的是，作为“95后”，虽然有着“95后”的叛逆和特立独行，但对面塑手艺我却从来没有过抵触情绪。

　　八九岁时，我开始学习捏娃娃。娃娃的手只有人的小拇指指甲那么大，要先捏出一根长面条，尖端变窄一点，然后分出大拇指，再用小剪刀剪出4个手指。我总是捏不好，向父亲求助，而父亲总是淡淡地重复着一句话：“要想捏得好，没有别的办法，就是要自己练。”

　　一赌气，我便一个人躲在屋子里反复练习，直到有一天，一气呵成捏出了一个娃娃，得到了父亲和长辈们的称赞，我终于有了自信心。凭借着娴熟的技艺和对艺术的理解，我在16岁时被北京民间艺术家协会破格吸收为准会员，18岁转为会员。2008年，我制作的面塑《寿星》获得了“同仁堂杯”新苗奖。

　　长辈大多从名著、京剧中撷取灵感

　　我更喜欢“小黄人”“葛优瘫”

　　长辈们的作品大多从名著、京剧中撷取人物形象，而我不想循规蹈矩，相比之下，我更偏向从电影动漫和当下年轻人关注的热点话题中寻找灵感。我的主要灵感，全部来自“80后”“90后”们关注的热点话题，像《灌篮高手》《花季》《葛优瘫》《这个杀手不太冷》。父亲很尊重我的想法，我们俩经常交流，并碰撞出新的火花。从某种程度来讲，父亲比较纵容我，不管我想做什么，他都会支持。有些时候也会把我的建议融入到他的作品中。

　　在我看来，面人郎有三种截然不同的表达：祖父郎绍安走街串巷，用面塑讲述了那个时代的老北京；父亲郎志春在看过样板戏后，将白毛女、林海雪原的故事捏成面塑作品；今天我看过《灌篮高手》之后，用面塑表达对篮球的热爱。北京早已不是祖父与父亲当时的样子，我们每个人的生活都随着时间的前行发生着变化，所以我想，要想让郎家面塑世代传承下去，面塑题材就必须做出改变。