自2014年凭借电视剧《大丈夫》在上海国际电视节获得最佳编剧奖后，今年的电视节对于李潇来说又是一次全新的体验：这是她作为白玉兰奖评审的首次亮相。

　　做好熬夜准备 80后的白玉兰评审初体验

　　“我已经准备好了！”确定获奖名单的前一日，李潇有点兴奋。

　　“听说每年到了最终投票那天，所有评审都会从早上9点一直讨论到半夜12点，有时候甚至大家已经睡下了，凌晨3点还被薅起来讨论！”她说自己已经做好了心理准备，最重要的是，“当我白纸黑字落下票的那一刻，我会以自己作为一名普通观众的公允进行选择。”

　　入行16年，李潇的成绩有目共睹，她的作品语言幽默，温暖又不失细腻，生动又不失生猛，内容上不但十分善于挖掘社会热点，人物同样很接地气：《搭错车》中写父母关系,《麻辣婆媳》《当婆婆遇上妈》表现婆媳关系，《大女当嫁》《大男当婚》说的是“剩女剩男”，《我爱男闺蜜》又把当时最火的“男闺蜜”概念引入电视剧。

　　让她最为观众熟知的两部代表作——讲述一个男人二度成长的故事《好先生》收视达到1.172%，再现老夫少妻的家庭日常的《大丈夫》收视更达1.439%。

　　第一次作为白玉兰评审，李潇心中的评判标准是怎样的？

　　“首先，我还是会以先入为主的态度去判断，”她说，自己在评委身份之前，首先还是一名观众，“好看、具有吸引力”是最感性且真实的，“其次，对于一些获得多个提名的剧集，我们也会有的放矢地进行重点审看。”

　　今年白玉兰奖的另一大创新，是在最佳电视剧奖的入围名单中，首次出现了网播剧，并与电视剧的角逐呈现出了势均力敌的态势。同时，原创和改编剧本两个奖项区分，不但让评奖难度大大降低，更让评选更加合理与公平。

　　新鲜血液的融入，让李潇也有不小惊喜：“从这一些入围的改编剧的角度，我觉得能让自己学习到挺多新东西的。其中好多是改编于网络文学，或者是比较年轻化的文学作品，这些编剧优秀的地方在于，他们在保证了原著原味的同时，又加入了自己的判断和思考。这样的改编既专业又轻巧，十分难能可贵。”

　　从“爱操心”的编剧到“软弱”的制片人

　　作为编剧界里的“斜杠青年”，李潇近年来不再仅局限于内容创作，还曾身兼过剧本总监、制片人、监制数职。说起这种身份上的改变，她坦诚笑道，最初主要是因为自己爱“瞎操心”。

　　“比如制片人跟人谈判时，需要懂得一些心理战术，和对方进行博弈。我相信如果是一个大制片人，他一定能够坚定自己的想法，坚持不妥协，但实话实说，我就总是沉不住气，为了把事情做成而不得不妥协。最后就会因为我的妥协，而导致结果中出现有许多令人不够满意的地方，这就是一个大制片人和我这种菜鸟制片的区别，以及我们最后可能得到的不一样的结果。”

　　现在，李潇对自己的评价是“过于情绪化以及过于感性，这样的性格还是更适合搞创作”。不过，有所经历总不是坏事，“毕竟所有的事你要尝试过之后，才知道自己行不行。”

　　无论作为制片还是编剧，李潇说自己实在“很怂”，不太敢合作新的公司，害怕和人产生矛盾冲突，好在她也有自己的“勇猛之处”：不在意受到的摔打，不刻意放大别人的目光。

　　“谁在年轻时没有经历过那些，你应该知道作为一名创作者，最应该感激的是你拥有这份职业，它让你在生活中受到所有的酸甜苦辣、好与不好，最后终将都变成最好的。”

　　为了观众更新鲜的体验也为了初心

　　今年疫情期间，原定的各项工作受限，和许多普通观众一样，李潇也把许多时间花在了追剧上。她近来大爱的一部剧集，正是前段时间引发不小热度的《隐秘的角落》。

　　“我喜欢这种故事，是我喜欢的那种暗黑系、还有一些悬疑色彩，最后又能走向挺温暖的结局。”她毫不掩饰自己的喜爱，“我甚至都觉得剧集有点短了，还能再长一点。不知道这部戏明年会不会参评。”

　　李潇对于“另类风格”的喜爱其实早见端倪。与市面上常见的家庭剧不同，在她一系列为观众熟悉的作品中，比起被格式化地定义，她似乎更热衷于在同样的家中里短与儿女情长中另辟蹊径，比如《大丈夫》里人物外放但不癫狂，节奏上绝不给人半刻清闲，危机四伏、高潮迭起，但又会在适当的时机戛然而止，绝不任性拖沓，从中缓缓带出对社会、人性和家庭的严肃思考。

　　采访中李潇还透露，自己最初在写《好先生》时，故事雏形是十分凶险且充满悬疑色彩的，可惜最终因为种种原因未能实现。眼下，她正在筹备一部全新的原创剧本，以一位在海外奋斗的女性命运为主要线索，但又完全不同于传统意义上的都市情感剧——“看起来会有点像最初版本的《好先生》，有种截然不同的面貌。”也正是因为这种“不同”，加之外部环境疫情的影响，也让这部戏的推进更加艰难缓慢。

　　“在我一些早期的作品中，更像是进行委约创作，需要更多接受制片方的建议，比如加重家庭戏的比重、情感多于情节。”李潇这样总结道。随着经验与资历的不断积累，接下来，她将为剧本积极争取更大的主动权，因为“我想，观众也需要更多新鲜的感受”。（劳动报记者 唐一泓）