现实题材

　　现实比小说更魔幻

　　过去的一年中，很多作家都将视角重新对准社会现实，贾平凹、苏童、阎连科、马原先后推出了《带灯》《黄雀记》《炸裂志》《纠缠》等长篇小说。这也包括严歌苓在鲁迅文学院的同学余华，小说《第七天》出版后却引来众多争议，其中争议最大的就是对一些社会新闻事件的直观描写。

　　严歌苓至今还没有翻看《第七天》，不过她觉得故事题材来源于新闻事件，这本身没有问题，“我的新一部小说《老师好美》也是根据真实案件来的，也借用了很多网上看到的故事。我觉得关键是作家用什么样的语言来诠释这个故事，这就是一个作家怎么来理解文学的，或者是魔幻的，或者是大白话的。”

　　谈到作家如何来描写社会现实的问题，严歌苓说：“我的看法是现实能够比我们创造出来的魔幻世界更加魔幻，很多东西作家写出来以后，人家就说你编造的吧。实际上，如果按照真实的情况来写，就成了通俗故事了。”

　　在严歌苓看来，每个作家应该是在诚实、自然的心态下写小说，“应该诚实地问自己，你认为你写的东西是文学吗？如果觉得是文学，那你就这样写好了，也许是你的一种写作风格的探索，或者另外一次突破。我写的时候一般是这个事件会不自然地来找到我，觉得不写不行了，这样一种状态。”严歌苓认为，作家有权展示这个社会的生活面貌，也有义务为各种社会问题找到答案。

　　作品改编

　　张艺谋清心寡欲拍《归来》

　　张艺谋执导的《归来》改编自严歌苓小说《陆犯焉识》，这是两人自《金陵十三钗》之后的又一次合作。严歌苓透露，小说《陆犯焉识》出版之前，张艺谋就看过书稿，要走了影视改编权，“张导说，他拍这部作品的时候不会被任何东西束缚，会清心寡欲地投入拍摄。我觉得这是我们比较合拍的地方”。

　　严歌苓没有担任《归来》的编剧，她觉得导演有权用自己的思考来构建一部电影，“张导也说过希望我能够跟着剧组，但我实在是忙，还要照顾小孩，我的身体也不太好，经常失眠，肯定适应不了剧组的生活。”

　　对于《金陵十三钗》《一九四二》这样的揭民族伤疤的电影，有评论家认为，有很多观众对电影中展现出来的历史和苦难，选择了逃避。严歌苓也注意到这个问题，她说：“我觉得中国人的苦难太多了，在我们的意识中有太多关于苦难的记忆，这个民族会选择一种防御系统，来筛选一些苦难记忆，这样才能投入到新的国家建设中去。如果现在重提民族的伤疤，还有观众在心理上想要逃避的话，我觉得是不可宽恕的。从另一方面来说，我们直到现在还没有拍出像《辛德勒的名单》那样，让你想逃避都逃避不了的电影。”

　　当记者问严歌苓，会不会像一些80后作家郭敬明、韩寒那样去拍一部属于自己的电影，她笑着说：“如果作家都要去当导演的话，我觉得我是中国最后一个当导演的作家。拍电影涉及到方方面面，导演需要有很强的控制力，我的性格来不了。”

　　（京华时报记者 田超）