“一方水土养一方人，也养一方文化，不是说西藏离不开我，是我离不开西藏。我感谢在西藏的40年里，博大精深的藏文化对我的滋养，那真是一片净土。”

　　这是一个北京画家和西藏的故事。主人公韩书力，是西藏文联名誉主席、美协主席、“西藏画派”领军人物。这位自称“嫁给西藏的男人”，41年前踏上雪域高原，从此相守西藏，用艺术架起了汉藏文化的桥梁。

　　调整视野，读解并融入这片土地和这个民族

　　上世纪70年代，还在随上山下乡的潮流赴北大荒农场劳动兼画画的韩书力，偶得机会回到中央美院附中看望老师，恰逢西藏自治区革命展览馆到学校借调画家。那是1973年，这次机缘促成了25岁的韩书力与西藏延续至今的情缘。

　　“年轻、不懂事，又很好胜。”这是韩书力对刚入藏时自己的评价。刚到西藏时，韩书力带着一种莫名的优越感开始他的西藏之旅。偶尔的磕碰，让这位年轻画家开始审视内心，也用心关注身边的这片土地和这个民族。西藏独特的文化，吸引着韩书力，越发让他感受到了这个民族的友善和那种特有的人文环境对自己的影响。

　　经过几年西藏文化的浸染，加上艺术探索的冲动，韩书力开始调整自己的视野，并注意构建自己的绘画语言。

　　“那是一种高度，一种境界。”他说。这让他一次次检视并掸拂蒙面的世俗尘埃，从而不断校正自我的生存坐标。他的视野也开始从俯视转为平视，他决意继续留在西藏，更加努力地让自己融入这片土地。

　　守望西藏，开创融合汉藏文化的韩氏绘画

　　起初，韩书力是带着汉文化的基础加入西藏当代文化之旅的。他希望从身份和心态上都能得到藏文化或藏族同胞的认知和接纳。

　　今天的韩书力已然成为西藏画坛的领军人物，但他却常说：“是西藏文化滋养了我。”

　　到西藏后，原本主攻传统水墨画的韩书力，走村进寨，与农牧民同吃同住，接触到了大量西藏特有的宗教和民间艺术。“没有那个过程不可能有现在的结果，因为多年来奔走于各个牧场，徜徉于神山圣湖间，不断地去朝拜这片高天厚土，以及对生活在这片土地上勤劳、智慧、刚毅的藏民族的了解、认知与深层次的读解。”

　　长时段大范围考察、采风经历，加之藏传佛教艺术体现的自然与人的和谐相适关系，深深影响其内心世界与创作观，他将汉文化的气韵引入藏地绘画题材之中。迄今为止，韩书力融合藏汉美术传统进行现代重构不断探索形成的艺术面貌和风格可概括为两种样式：布面重彩画和黑地水墨画。

　　融合了西藏文化的韩氏绘画有着鲜明的个性。特别是黑地水墨画实现了藏汉艺术神韵的“异质同构”，以其雅俗共赏的风貌在海内外迅速流传并被赋予“韩氏黑画”的美名。这不仅填补了西藏当代美术创作上的一些空白，也引起了国内外对西藏当代艺术的广泛关注，更成就了他的艺术创作。1984年，韩书力根据西藏民间传说创作的《邦锦美朵》获得了第六届全国美展金奖；1992年，韩书力创作的布面重彩《佛印》获首届加拿大国际水墨大赛金枫叶奖；2013年，韩书力创作的水墨作品《高瞻图》获得2013年法国卢浮宫国际美展银质奖。