“日出东方”壶

“大红袍八福八寿”壶

　　本报曾多次关注的国家级大师尹红英十一长假期间将亮相郑州，带着她近年来的精品力作，在第13届中国郑州国际茶文化及紫砂工艺展览会上与河南壶友见面。

　　据记者昨日在QQ上联系尹红英获悉，此次她携带的作品包括花器、光器等各类品种，且从用料、颜色上几乎使用了紫砂的所有类别，且50多把壶器型个个不重样，每把均为孤品。其中她的名作“马到成功”壶、“日出东方”壶、“大红袍八福八寿”壶、“美人肩”壶均为首次与河南壶友见面，其中“美人肩”壶更是为此次来河南特意制作的。

　　尹红英的“大红袍八福八寿”壶，用料为传说中最具神秘色彩之极品朱泥之一，这种泥料存世极少，目前已基本用尽。大红袍泥料低张力，收缩比几乎是紫泥系的3倍，制作时泥性掌握不易，古代用于增添红泥艳润调色之用，烧制时易起节皱、开裂、塌陷、变型，窑温轻者偏黄、易还原，重者变形起泡，成品率不及两成，一般用于制作小壶。大红袍泥烧成后质感绵密，紧实细致，持之扎实沉重。其红艳夺目，气质高雅，令观者倍感瑞气临身，鸿运当头。泥胚含少许原矿颗粒，冲淋热水后色变极大，呈红中带紫，养壶易现“包浆”之美。

　　而尹红英的“马到成功”壶、“日出东方”壶为绞泥系列。此两款紫砂壶以素心素面、质朴文静而著称，各种装饰技法的运用使其呈现特有的肌理而极具美感。绞泥是紫砂工艺中的一种特殊制作工艺，它要求制壶者既要有扎实的传统基础，又要有很强的创新精神和艺术构思能力，既要有光货的功力，又要有花货的巧思。

　　具体讲，绞泥工艺是运用两种或两种以上的不同色彩紫砂泥条，按设计要求叠放镶嵌，再切成多色泥片，按打身筒做壶的程序捏搓，拍打成片制作紫砂壶，形成色调对比强烈的不规则线条，恰到好处地在壶体上表现作者的装饰意图，充分体现出紫砂的古朴典雅和中国人的审美情趣。绞泥壶的画面是以壶身为母本，绞泥为笔墨写意，或如峰峦叠嶂，或如江浪涌动，或生机勃发，或哲学理念，以求达到天人合一的艺术效果。

　　绞泥工艺中怎样叠放镶嵌是关键。首先要考虑泥料的最佳烧制温度及其收缩率，尤其各单色泥条的叠放，由于各色泥烧成温度不相同，容易在不同泥料的连接处产生裂痕，这是考验作者对泥料的泥性、火候认识的掌握程度。其次，泥料所特有的纹理、线条与中国水墨画中点线构图有异曲同工之妙，清晰优美而不张扬，含蓄庄重而富于表现力，而概括与抽象是绞泥构图的最大特点，绞泥图案纹理要明晰、简练、圆润、不繁杂，好的绞泥壶色调对比强烈，看似虚，却为实，虚实并身，融合得体，无雕琢之痕，浑然一体，让人感悟到它的动态美和气度美、节奏美和韵律美。

　　“绞泥在手，千变万化”，那些五颜六色的彩泥在艺术家的手里，“绞”出来的纹样可以与笔墨效果相媲美，而诸种泥料的巧妙搭配，使得画面纹理清晰、过渡自然、浑然天成，有的灿若金银，有的似流云霞彩，色泽和寓意妙不可言。

　　据悉，尹红英带来的绞泥壶及多把精品壶平时并不轻易示人，其中还包括她的获奖之作及被多家博物馆收藏的作品等，这次郑州之行，河南壶友可以尽情大饱眼福。