《烽火·冼星海》舞台场面相当壮观

　　选取女性视角

　　羊城晚报：《烽火·冼星海》上半场和下半场都以冼星海给母亲的家书作为开端，为什么这样安排？

　　陈晓琳：我们在冼星海本人的书信以及后人对冼星海的回忆文章中都发现，他对妈妈的感情胜过任何人。但我也考虑到：在这样一台青春群像戏中，如何让冼星海妈妈的出现不显得突兀？于是就设计了以家书作为串联全剧的线索，借此交待冼星海不同时期的心态变化。

　　羊城晚报：该剧聚焦冼星海的内心情感变化，不少地方都表现出很明显的女性视角。你是怎么理解冼星海这个人物的？

　　陈晓琳：我没有必要、也做不到站在男性的角度看冼星海。当然我有时候也担心，这个人物会不会缺乏一些伟大人物的气息？但最后还是希望通过他的内心变化展现其成长历程。当时冼星海从法国留学后回到灯红酒绿的上海，百代唱片公司请他写一些靡靡之音，一个月能拿到200块大洋，要知道当年在上海一个月靠2块大洋就能活得不错了，但他知道国家正处在危急存亡之际，于是他拒绝了。在认识了塞克、光未然等文学青年之后，他认识到自己可以做什么，就是用音乐来唤醒国民。于是，他从上海到武汉再到延安，最后终于创作出《黄河大合唱》。

　　羊城晚报：《烽火·冼星海》第二幕里，冼星海的黄河婚礼很浪漫……

　　陈晓琳：哈哈。当时的情景是这样的：冼星海看到黄河，觉得特别震撼。那时候的他已经确定了自己的梦想，希望把民族的精气神写出来，展现给世界。当钱韵玲看到未婚夫才情迸发，她激动之下说出了“我们结婚吧”，于是就有了那一场黄河边上的婚礼。

　　羊城晚报：剧中有个贯穿全剧的符号——一首广东观众耳熟能详的民谣：“鬼叫你穷啊，顶硬上……”这个灵感是怎么来的？

　　陈晓琳：总导演一开始就提出，希望全剧有一个能让观众记住的广东符号。后来我们选定了这首民谣。这是冼星海很小的时候，他母亲教会他的一首劳动号子。我特别期待这个月到北京演出时，能把这种浓郁的广东元素展现给观众。

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　　“金话筒”跨界当编剧

　　陈晓琳

　　《烽火·冼星海》剧照

　　在主持界，陈晓琳可以说是“功成名就”。她毕业于中国人民大学新闻系，之后加入广东电台，1995年拿下了全国金话筒主持人金奖。1997年，她加入广东电视台，担任大型晚会主持人，并拥有了广东电视台有史以来第一个以主持人名字命名的新闻栏目《晓琳话九州》。2002年，她却毅然辞职，远赴澳洲求学。她说：“我当时三十来岁，觉得再不出去读书，年纪就大了。”陈晓琳一直钟爱文学和戏剧，在澳洲期间，她除了读书还坚持做了一件事：“澳洲有那种video village（影视小镇），在那里可以看到很多优秀电影。我曾经连续200天每天都到那里看一部电影。”

　　2014年年底，《烽火·冼星海》总导演谭颖找到陈晓琳，希望她来担任编剧。从2014年年底她接到任务，到2015年9月该剧公演，只有不到一年时间。陈晓琳全身心投入到剧本的创作中，为此还推掉了一档电视节目。对陈晓琳而言，《烽火·冼星海》是一次难得的创作体验：“写冼星海的时候，我进入一种特别纠结、恍惚的状态，连我先生也忍不住跟我说，让我别太投入。”去年，《烽火·冼星海》公演之后得到好评，终于让陈晓琳放下心头大石。她表示，接下来还会继续挑战编剧工作。（胡广欣）