“儿童文学是中国文学中最重要的一种”

　　近年来，国内的一些著名作家也开始涉足儿童文学领域。比如，张炜的《半岛哈里哈气》系列、赵丽宏的《童年河》等。邱华栋院长从这一现象出发，对虹影的儿童文学创作给予了好评，“伟大的文学应趋向于孩子般的沉静，虹影在这点上就又超越了自我。所以，我觉得《米米朵拉》在中国当代文学的出现是一个特别值得重视的事。”

　　虹影也承认，起初写《米米朵拉》，是想给女儿讲一个自己编的奇幻故事。“曾经，我们的《山海经》、《封神榜》，以及民间的传说，很能吸引小朋友的耳朵。但到后来，我们的作家写的儿童文学很教条，以至于儿童文学处于一种萎缩、控制当中。而在西方，卡尔维诺编写了意大利童话，安吉拉·卡特他要惩处他那个精怪故事的原型，作为自然主义旗手的左拉，关怀社会、批判社会，但是他要给自己的孩子写一本书。”虹影也想用自己的故事、自己的方式写儿童文学。

　　写到后来，虹影也发现自己用儿童小说的外壳，写的不是儿童书的儿童文学。“我想写一个儿童的或者是成年人读的一个未来的世界，或者是以前的一个更难的世界。”虹影说。

　　邱华栋仔细地分析了《米米朵拉》一书的特点：小说主人公是一个叫做米米朵拉的10岁女孩子，为了寻找她失去的母亲，她穿越时间生死、跨域空间界限。在这样的时空结构下，虹影笔下的米米朵拉带领我们开始了一系列奇异的幻想，而且罕见地融合了传统中国和古印度的神话传统。

　　“事实上，虹影打通了成年人和儿童文学之间的界限，给中国当代文学提供了一个亮丽的样本，给我们提供了很多的可能性。”邱华栋说。

　　记者：您的作品，不管是自传体三部曲，还是你的儿童文学作品，反映的都是成长、苦难、寻找等不轻松的话题。孩子能阅读沉重的作品么？

　　虹影：《米米朵拉》与苦难有关，也当然跟我们的现实有关，跟我们孩子的成长、教育方式，跟开拓他们的想象力有关。一本书说到底，就是通过阅读可以获得什么。如果知道的东西都是我们已经猜得到的，这就没有什么意思。如果是我们发现这个里面有很多的精细之处，你们读这本书就会有力量。

　　记得我小时候读《简·爱》，我觉得这也可以当成儿童读物读，我读了之后最深的印象是说她在孤儿院里面所有人都欺负她，但是简爱居然成活下来，我认为我也可以像简爱一样，所有人都不喜欢我，但是我依然可以生存下来。而且它影响了我，我很小的时候就说我要找一个里面的男主人公那样的人。所以一本书带给读者一种梦想，展现的是一个新奇的世界，这样的书才会有意义。

　　记者：国内儿童文学界，曹文轩先生首获“国际安徒生奖”。您怎么看这一事件？

　　虹影：曹老师获奖是对中国儿童文学的一种肯定。以前中国儿童文学不被重视，被认为没有想象力，但是这一切就要改变了，儿童文学是中国文学中最重要的一种。中国未来儿童文学走向世界，现在已经开始了。（记者 郑文丰）